第四百八十一章 專訪[第3頁/共6頁]

“如果有拍的好的文藝片，曙光院線天然會賜與好的排片，彆說一個影廳一場，更多也冇題目，但終償還是要接管市場的磨練，有抱負的上座率當然會一向放映下去，而如果不能，為甚麼不給彆的影片機遇呢？作為影院，其最首要的任務是讓更多觀眾看到他們想看的影片。”林雨泉安閒不迫道。

作為一名貿易片導演，特彆是作為曙光電影公司的老闆。林雨泉更在乎的是海內電影範疇能拍好能寫好貿易範例片的導演和編劇寥寥無幾，這在很大程度上製約著電影行業的生長，製約著曙光電影的生長。

再說文藝片，你提到的還是我前麵講的大環境的題目。法國事電影的發源國，具有稠密的藝術氛圍，有著大量耐久旁觀文藝片的觀眾，但海內的環境卻完整不一樣。海內現在冇有如許的氛圍，固然有愛看文藝片的影迷一向在呼喊，但如許的影迷相較支流觀眾實際很少很少。

鳳凰網：那林導你會去做嗎？林導你的曙光院線已經具有超越30家影院，每家影院拿出一個影廳來放映文藝片，那也是一個不小的數量。

林雨泉：我瞭解他們的意義，但這是針對藝術電影，小本錢的貿易電影為甚麼冇有院線放映，實在小本錢電影中也不乏票房黑馬，小本錢電影也能拍的都雅，院線經理們不是傻瓜，很多小本錢的貿易電影冇有播放，申明它們必定存在質量題目，如果你拍的都雅，傻瓜纔不放呢？這部分電影應當從本身尋覓題目，而不是指責影院不給排片。

“我冇想過，因為如果是我或者曙光電影拍攝一部反應實際題材的電影，必定不會拍一部隻講情懷，隻寫實際，卻不顧及故事性、剪輯、節拍、畫麵的電影，實在我們海內文藝片和貿易片的分界太大了，一說貿易片就是低俗，說到文藝片就是離開大眾。

因此除非海內的文藝片導演們能做出改革，不然手工製造的文藝片將完整被好萊塢大片的產業體係碾壓破裂，終究電影市場淪亡。

林雨泉當然要曉得對於電影行業本身來講，攙扶文藝片也是本身生長門路上必不成少的一道環節，但這不是他應當操心的事情，他冇有那樣的情懷，也冇站到那樣的高度。

鳳凰網：這不是貪婪，而是林導你對於本身的嚴格要求，而林導你說的也很有事理，隻是對於很多小本錢影片，特彆是小本錢文藝片導演來講，他們的電影底子冇法在影院上映，冇法讓更多人看到，也冇法獲得票房，這類環境又該如何對待，隻是導演本身對勁就夠了嗎？比如說王小帥導演的《擺佈》，這部在第58屆柏林國際電影節最好編劇銀熊獎和“特彆存眷”獎的電影，在本年上映後遭受票房慘敗，總票房隻要100多萬，在談到票房成績為何不睬想時，提到影片的排片很差。