第101章 讓·雷諾阿[第2頁/共4頁]

讓.雷諾阿仰天長歎。

二戰發作後，雷諾阿以中尉的軍銜插手軍隊的電影辦事，但戰役情勢急轉日下，1940年12月德國占據法國，讓.雷諾阿這纔來到好萊塢，並且自此僑居美國。

讓.雷諾阿看著維克托，然後看著尼古拉斯：“費爾羅先生的那部電影我看了，很喜好！我感覺，你犯了一個致命的弊端，費爾羅先生，在這部電影上。”

能把一個藝術家逼得把本身愛好的繪畫和父親的遺物都賣出去了，這表情可想而知。

法國電影，伴跟著電影的發明一起走了，到了1940年，早就非常成熟。固然冇有好萊塢八大電影公司這麼牛叉的公司，但藝術創作非常活潑，特彆是電影流派，不竭出現，極大地促進了電影的生長。

維克托上一部電影賺了200多萬，一半給了肥熊安東尼去搞軍器，剩下一半，六十萬給了齊納曼拍攝《老無所依》，剩下的四十萬留著拍攝《肖申克的救贖》估計都緊巴巴的，哪有二十萬的閒錢？！

“辛克先生，你如何來了？”瘦子見到辛克，擠出笑容。

這此中，最聞名的，就是法國的詩意實際主義。而此中最牛叉的代表，就是讓.雷諾阿。

“我不信。”尼古拉斯不幸巴巴地自掏腰包，兩小我順著樓梯往上走。

“維克托，讓.雷諾阿這傢夥的電影，我這幾天全數看了一遍，我不得不說，在藝術上，他將是少有的天賦，但是你如果想他在貿易上獲得甚麼龐大成績，恐怕夠嗆，有些人天生就能贏利，有些人天生就和錢有仇。”尼古拉斯意味深長地看著維克托：“以是你如果要找個能贏利的導演，這傢夥分歧適。”

“讓，你不必這麼悲觀。我前次跟你說的事情，你考慮得如何樣了？”尼古拉斯道。

詩意實際主義的特性，是誇大電影不該該是對實際的簡樸拔擢，他們的電影僅僅是儲存實際中最獨特的部分。然後加大精力鏡頭的利用，最為有特性的。就是闡揚文學在電影中的力量，在敘事上和影象上，誇大對白和編劇感化，誇大文學性而減弱電影的視聽性。

“莫奈的。”雷諾阿道。

“尼古拉斯，交錢。”

”維克托這個氣呀。

“賣了畫以後，你有甚麼籌算麼？”維克托道。

“彆搬了，先停下。”尼古拉斯叫住了堵住路的工人。

“是的。聰明。”尼古拉斯笑道。

尼古拉斯一副看熱烈的模樣：“這不是我的事，我隻給你找人，收不收這個雷諾阿，你本身決定。”

“應當能。”雷諾阿點了點頭：“這些畫很多都是我父親的遺物，他的畫在歐洲很馳名，在美國即便冇那麼大的名譽，錢還是值些的，此中另有我的一些畫，另有幾張印象派的名畫，加一起，20萬應當有人買，我已經拜托給一家畫廊了。”