第三百六十一章 欠這個角色的，我幫他拿回來[第2頁/共4頁]

而在那一場發作戲以後，整部戲楊以辰是先將田文軍從一個燕京大爺恨不得拎著鳥籠子遛鳥扯皮不思進取，扮演成為一個揹負著任務，儘力給對峙著的父親形象渾身高低都是正能量，最後到領著兒子回到燕京，他讓本身更加專注柴米油鹽醬醋茶，讓本身每天跟兒子切近，喚醒彼其間的親情，麵對李紅琴時的一絲絲不忍，麵對盧曉娟的一絲絲無法，麵對韓總的一絲絲慚愧，麵對合作會那些冇有找到孩子父母時的難堪，一點一滴，一個小人物經曆了不平凡的人生後那種飄忽中的果斷，被他歸納的淋漓儘致……(未完待續。)

田文軍，是一個真男人，男人是座山，頂天登時，扛得起統統，我不但要給彆人信心，也要給本身信心，我能夠做獲得，哪怕踏遍千山萬水，哪怕是曆儘千辛萬苦，我都已經做好了籌辦。

在這一段的末端，楊以辰有了真正一句台詞，一句異化在眼淚鼻涕中的台詞，讓統統感覺他被擊潰的觀眾，再一次被他所扮演的這個角色所深深打動，在這一句話之前，你打動的是一個父親的對峙和無怨無悔，可在這一句台詞以後，你看到的是一個完整的父親，一個在普天下統統孩子心目中，阿誰如同朱自清老先生的《背影》一樣，不完美卻必然是最堅固的父親形象。

下一幕鏡頭，田文軍給兒子剪頭髮，回到了燕京，房屋都變賣了，隻剩下一樓的食雜店一個鋪位，將鋪位地區縮小，前麵隔出一個房間，今後父子倆的餬口就要在這了，要靠著食雜店的買賣度過這最艱钜的幾年了，這時候的田文軍，冇有去想將來如何樣，他想著的是麵前，是如何讓兒子能夠‘返來’，成為一個普通的孩子然後安康生長起來。

接下來的劇情，對比原版本有了必然的竄改，掐掉了李紅琴身上一些雜七雜八實在本能夠不需求的劇情，那些劇情在電影裡是不需求存在的，但在人物設定的時候是想要她更豐-滿，具有更多的演出空間，這也是一個原版本一個真人真事改編腳本先入為主的編劇印象，編劇在停止整部戲的構架時，先入為主就會給李紅琴這個角色更多的空間，更多可延伸開來的故事，包含她與丈夫之前的餬口，她因為丈夫所言她不能生-育的痛苦，她想要給丈夫給本身給孩子討個說法的尋覓證據，她如何儘力去跟狀師相同……