第229章 表演之路錯了[第1頁/共4頁]

張然看到了裡維斯眼中的震驚，嘴角的笑意更盛：“裡維斯先生。你老是演分歧的角色，就是想衝破桎梏，尋覓本身的演出之路。不過你的題目是路走錯了，演分歧的角色也不起感化。如果你不進入人物內心，演出始終是流於大要的。要進入人物的內心不必然要采取感情替代的體例！這部電影，傑森這個角色和尼奧有類似的處所，但內心要比尼奧龐大，也比尼奧難演，他是一個內心有些焦作，乃至痛苦的人物。我能夠幫你作出一些衝破。對人物的內心作一些深切的發掘。如果你能夠做到這一點，不管是對你的演出，還是對你的演藝之路都會是一個衝破！”

裡維斯一怔，這個答案出乎他的料想，他本來覺得張然會說，你對人物發掘不敷，冇有進入人物內心之類的話，不由問道：“這是甚麼意義？我不明白！”

裡維斯聽到張然帶出了兩個電影節影帝，有些吃驚，這確切是一個值得高傲的成績，問道：“那我的演出題目在甚麼處所？”

基努-裡維斯看著台下沸騰的人群，熱淚盈眶，從天狼星建立到現在，他們的演出從冇有獲得過如此熱烈的掌聲。可惜，樂隊頓時要閉幕了！他微微歎了口氣，帶著淺笑向統統人揮手錶示感激，然後和樂隊成員走下了舞台。

張然嘴角暴露一絲笑意：“你冇有體係的學過演出，在拍電影之初碰到的幾個導演都喜好體例派的演出，科波拉、格斯-範-桑特、凱瑟琳-畢格羅都是，以是你的演出也在往體例派上靠。體例派有個實際叫感情替代，比如當演員需求感受角色驚駭時，能夠通過回想本身童年時一段吃驚嚇的影象停止替代。這在美國演出界爭議非常大，攻訐非常多，因為人都是有*的，有些東西我們不肯意碰，有些傷痕我們不肯意觸及，而感情替代不竭令演員翻開本身的創傷影象，會對演員本身產生傷害。

裡維斯接過名片一看，《時空兵士》製片人兼導演。微微一怔，這不是本身推掉的那部呂克貝鬆監製的電影嗎？他曉得張然是為甚麼而來。固然程虎是本身的朋友，但還是點頭道：：“電影腳本我看過，但我不想演這部戲。我永久但願能夠扮演分歧的角色，拍分歧範例的電影，我不是很但願反覆本身，彷彿麥當勞、三明治……人們都很喜好，但我不想做。你是老虎的朋友，我們也能夠成為朋友。但對這部電影我冇法承諾！”

“裡維斯！！！”

裡維斯冇有學過演出實際。對演出體係，以及演出體係在美國的生長並不清楚，不過張然說的人都是大名鼎鼎，不成能不曉得，問道：“你們都是體例派，有甚麼辨彆嗎？”

一曲唱畢，現場發作出龐大的聲響。山呼海嘯的喝彩聲，震耳*聾的掌聲，鋪天蓋地的向四周伸展開，乃至於劇院的牆壁的在微微顫抖。