第三十一章 鬆弛[第1頁/共4頁]

曹炳坤站起來道：“表示派演員講究的是對肢體說話和神采的節製，誇大演員要保持沉著，對角色停止核閱，相對比較走外。體驗派要求演員在角色的餬口環境中,和角色完整一樣精確地、符合邏輯地、有挨次地、像活生生的人那樣地去思惟、但願、祈乞降行動，誇大演員內心感情的深切體驗。”

我要教大師的是斯特拉技術，這是斯坦尼在美國的一個分支。斯坦尼體係傳到美國以後，美國人根據本身的瞭解，締造了分歧的練習法，構成分歧的流派及觀點。包含斯特拉技術、麥斯勒技術等等。此中斯特拉－阿德勒密斯是美國各個流派中獨一跟從斯坦尼學習過，並獲得他承認的，是以斯特拉技術是美國對斯坦尼瞭解最精確的流派。”

張然拍了鼓掌，大聲道：“現在大師應當明白敗壞是如何回事了，那麼我們上麵就來做敗壞練習。演出的各門各派都有本身的放鬆體例，上麵我們要做的是斯特拉的放鬆體例——木偶練習！”

像曹炳坤如許的演員特彆多，內心憋著勁，演戲鋒芒畢露，演強勢的人物特彆好，一旦演平和的淺顯人，他們鬆不下來，就輕易過火。比如章子怡的《我的父親母親》、《臥虎藏龍》、《十麵埋伏》都演得特彆好，這些人物都比較軸，有點一根筋，但《非常完美》、《紫胡蝶》大師就感覺她演得假，啟事就在於她鬆不下來。

曹炳坤如有所思的點了點頭，他做了一年大眾演員，憋著一口氣，想好好學習，想出人頭地，冇想到憋著一口氣反而對演出有害。

這類演員要竄改比較難，很多人演一輩子戲都冇法完整放鬆，關頭就在他們卸不掉內心的承擔。就拿章子怡來講，她是在經曆了“潑墨門”、“詐捐門”如許的打擊，然後在王家衛的手裡磨礪了三年才完成演變，終究把宮二倔強剛烈、剛中帶柔的脾氣歸納得淋漓儘致，真正做到了收放自如。

“馬景濤！”

張然讓郭珍和曹炳坤站開，然後道：“曹炳坤，你放鬆，儘量放鬆！”然後對王洛丹道：“王洛丹，你去摸曹炳坤身上的肌肉，看看他的肌肉是不是崩緊的。”

張然持續道：“趙珂是軍隊出來的，固然是文藝兵，但身上有甲士的特質。甚麼是甲士？甲士就是時候籌辦兵戈的人，他們的內心是崩著一根弦的。趙珂也是如許，當我叫她到台上，她內心的那根弦就繃緊了，肌肉天然就繃緊了。王洛丹為甚麼肌肉比較敗壞呢？因為她這小我咋咋呼呼，二裡吧唧的，是不會嚴峻的那種，肌肉天然是放鬆的。”

張然看著郭珍，笑著道：“至於郭珍，她是個小含混，稀裡胡塗的，我們班的門生站在舞台上，最放鬆的就應當是她了，這是她的天賦，是老天爺賞飯吃。”