第十九章 對戲[第1頁/共4頁]

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緊接著，張然完整發作了，整小我揭示出氣壯江山的氣勢來：“你們日本在全天下麵前偷了全部山東省，山東省的三千六百萬群眾該不該氣憤？四千萬中國群眾該不該氣憤！叨教日本的這個行動算不算是盜―竊―？是不是無恥？是不是極度的無恥！！”

張然並不曉得兩位同事的群情，他看著全班門生，感遭到了他們目光中的畏敬與期盼，不過他感覺這還不敷，他要完整征服這些孩子，如許前麵講授才氣順利的展開，扭頭問周正：“周教員，看過《我的1919》嗎？”

“你們說張教員跟周教員誰短長些？我感覺是周教員，周教員一看就是氣力派！”

《我的1919》是99年上映的一部汗青故事片，由陳道明主演。1919年，插手巴黎和會的中國代表團回絕在“凡爾賽和約”上具名，震驚了天下，影片恰是以此為背景，報告了中國交際才子顧維鈞作為中國代表團一員插手巴黎和會的經曆。

哇塞，太短長了！

崔新勤感覺奇特：“張然不是體例派的嗎，如何教起格洛托夫斯基的東西來了？”

牧野是日本的代表，日本是強國，中國事弱國，被本身鄙棄的中國代表不但“偷”了本身的表，還歪曲本身奉迎他，牧野的氣憤可想而知。

張然就道：“顧維鈞駁斥牧野男爵那場戲我們來一遍，我演顧維鈞，你演牧野男爵，如何樣？”

兩人都是北電演出係的名師，特彆是崔新勤教員，她是北電當之無愧的明星教員，她教出來的96級是北電馳名的明星班，跟中戲常麗的96級明星班齊名，趙微，陳昆，黃小明都是她的門生。

崔新勤同意黃壘的觀點：“他們這個班的門生天賦普通，冇有特彆出挑的，如果真能按格洛托夫斯基的體例練習，能出一兩個演技派也說不定。”

顧維鈞到巴黎和會是為中國爭奪權益，作為交際官，他必須保持本身的風采，這代表著中國的形象。是以，在駁斥牧野男爵以後，他必須平和的陳述中國的觀點。

周正將牧野男爵的氣憤完美的揭示了出來，麵龐都有些扭曲，大聲叫道：“我抗議，這是盜竊！中國代表偷了我的懷錶，這是公開的盜竊！無恥，極度的無恥！”

張然冷著臉走上“演講台”，做了一個放包的行動，彷彿真的有演講台，而他手裡真的有包。他看著“台下”的觀眾，用渾厚而又極具穿透力的嗓音道:“請答應我在正式發言之前給大師看一樣東西。”說著，張然把腕錶取出來，亮了亮。

李心悅一怔，眼中閃過驚奇的光，隨即笑了起來，我真是杞人憂天，張然既然敢演這一段，那他必定是有掌控的！

格洛托夫斯基與斯坦尼、布萊希特、阿爾托，並稱為二十世紀四大戲劇實際家，具有深遠的影響。格洛托夫斯基跟其他流派的最大的辨彆在於，格洛托夫斯基以為任何人，隻要智商冇題目，都有成為好演員的潛質，就像每小我身上都帶著必然命量的金子，不同隻是我暴露了三四公斤而你隻暴露了半公斤。演員隻要通過嚴格的練習，就有能夠將潛能發掘出來。