053 一場夢魘[第3頁/共4頁]

恰是因為如此，以是電影呈現了導演剪輯版和正式版的辨彆，同時電影財產還呈現了初剪權和終究剪輯權的辨彆。這些都是電影公司與導演之間爭奪權力的首要疆場。

剪輯師和導演之間既是相互合作，又是相互對峙的乾係，創作理念和思惟火花的碰撞，常常會讓二者之間的乾係變得非常敏感。

實在所謂的“零散權勢”底子就稱不上權勢，能夠就是十幾個孩子堆積在一起，做一些小偷小摸的事；能夠是幾個費事家庭的頂梁柱，為了生存鋌而走險，做一些不法活動。這些權勢冇有定性，也冇有牢固的班底，同時也不受偷雞曼/努/爾如許的大權勢節製，以是他們的呈現，具有俄然性、矯捷性和不肯定性的特性，即便想要防備，都找不到合適的體例。

伴跟著大型電影公司的建立，公司為了減少導演的權力，確保電影終究成品的結果，因而支撐剪輯師和導演事情分離，然後把剪輯權握在手中，以此來節製電影質量；同時，美國剪輯師工會的建立，禁止了導演的把持職位，現在在好萊塢，導演被製止兼職剪輯師――他能夠參與到剪輯環節當中，但剪輯的事情必須由專業剪輯師來完成。

剪輯，這是電影製作產業當中相稱首要的一環。簡樸來講，導演是應用鏡頭來講故事，但鏡頭的應用是有限的，必須通過剪輯來完成銜接，因而就出世了剪輯師的事情――他們則用剪輯的體例來拚接故事。一名優良的剪輯師能夠化腐朽為奇異，而剪輯氣勢對於電影氣勢的影響也是顯而易見的。

剪輯師比導演更加客觀，因為他們冇有參與拍攝，以是在創作過程最為沉著，他們精確靈敏的洞察力和判定的決策對電影成敗起到相稱首要的感化。剪輯師必須學會置身於外，把統統當作戲，把每個場景僅作為場景來措置，從而達到最好的結果。

但究竟就是，“上帝之城”劇組本身也窮的叮噹響。三百萬的預算很快就已經花的七七八八了，並且這筆預算當中還包含了後續的鼓吹用度――換而言之，如果在裡約熱內盧就超支，那麼以後的打算在找到新的投資之前都必須停擺了。

珀西嘴角不由暴露了淺淺的笑容，然後笑容一下冇有節製住，撲哧一下就溢位了聲音，但很快就收了返來，重新規複了當真的神采，“接下來呢？電影你籌算本身剪輯嗎？”

“上帝之城”達成的時候，南半球的十月已經悄悄走完，蘭斯到達裡約熱內盧的時候還踩著夏季的尾巴，但分開時，炎炎夏季的腳步已經在擯除那懶惰的法度了。