150 頒獎季臨[第2頁/共4頁]

頒獎季的觀點到底是從何而來的，又是如何生長起來的呢？事情必須從檔期的觀點提及。

貿易方麵無與倫比的龐大成績乃至衍生了頒獎季經濟。這使得頒獎季的影響力冠居環球。

分歧於奧斯卡大部分獎項都是由學院六千多名成員個人投票選出，最好外語片還是是少數評審委員選出入圍名單，再由參與外語片放映活動的會員們來選出得獎影片，相對而言，這還是是一個少數評審委員挑選出來的獎項。

這。就是頒獎季的來源。

坐落在帕克城的聖丹斯電影節也老是能夠成為頒獎季的熱點――不過是為來歲的頒獎季供應種子選手。

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美國電影產業生長將近一個世紀，經曆過無數風風雨雨，這才構成了現在繁華鼎盛的氣象。1975年“明白鯊”和1977年的“星球大戰”前後掀起了票房海潮以後，好萊塢正式進入了範例片繁華的貿易電影期間，特彆是後者，不但締造了影響整整一代人的文明征象，並且自其以後，暑期檔的觀點第一次問世。

這兩位影迷的確充足資深，彆離職職於“芝加哥太陽報”和“紐約客”，在全部北美地區最具話語權的影評人當中都能夠占有一席之地。

在奧斯卡的評比法則裡明文規定，參賽影片和劇組職員不得以任何情勢私底下與評委打仗，更加不答應以任何體例私底下向評委保舉本身的作品，即便是郵件也不答應。一旦被查明，最嚴峻的將會剝奪奧斯卡評比法則。2010年的“活埋”就是以被剝奪了提名資格。

汗青證瞭然，這是一個弊端的挑選，當“挽救大兵瑞恩”那史詩般寫實的諾曼底登岸長鏡頭載入史冊時，“莎翁情史”卻已經被逐步淹冇在汗青長河裡。不過，“莎翁情史”卻作為“頒獎季的起點”，另類地載入史冊。

人們通過“莎翁情史”認識到，檔期效應對於誌在得獎的作品來講也是合用的，精確的檔期加上精確的戰略，常常能夠取對勁想不到的結果。因而。一場以打擊奧斯卡為核心的鼓吹公關戰逐步構成，一多量電影為了混一個眼熟、為了更好地停止鼓吹、為了打擊小金人，將上映檔期安排在十一月、十仲春。然後在一月和仲春展開麋集公關行動，終究實現奧斯卡上的大獲全勝。

恰好是因為頒獎季的喧鬨和繁華，在蒲月份退場的戛納電影節獨樹一幟，反而成為了一道亮麗的風景線。

以是，頒獎季的學院攻略天然也有所分歧。用韋恩斯坦兄弟那一套體例，明顯不太合用――當然，除非蘭斯但願“上帝之城”能夠跳出最好外語片的桎梏，去打擊最好影片，那又另當彆論了，不過從汗青生長軌跡、從學院成員的國籍、從奧斯卡的國籍屬性來看，這幾近是不成能的，提名，或許有百分之一的但願，但得獎，幾近是不成能的――把“幾近”去掉也是建立的。