151 再迎好評[第1頁/共4頁]

羅傑挑了挑眉，他必須承認，蘭斯這番直白的話讓他起了一點點興趣。“以是，你是在給一名影評人打電話，還是再給一名朋友打電話？”這是很大的辨彆。

鏡頭環繞著他扭轉起來，背景更迭，青少年阿炮縮水成了一個小男孩，在窮戶窟的空位裡踢著足球。他說，想要讀懂他的故事，就必然要回到最開端，他的哥哥和朋友們構成了少年三俠，過著那種有人稱之為罪過、也有人稱之為儲存的新餬口。

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“我在給一名身為影評人的朋友打電話。”蘭斯鑽了一個說話的空子，這讓羅傑撇了撇嘴，但是蘭斯的話還是冇有說完，“一樣，我還給一名身為導演的朋友打了電話，一名身為拍照師的朋友，一名身為職業運動員的朋友，一名身為對衝基金經理的朋友。一名身為狀師的朋友，一名身為經紀人的朋友，一名身為記者的朋友……”蘭斯的話讓羅傑嘴角的不屑緩緩沉澱了下來，“正如我說的，如果要提起附帶影響，這個社會上任何一個行業都冇法擺脫；如果要提起敏感期間，那麼我也不肯定甚麼時候纔是合適的時候了，或許仲春十四日是一個精確的挑選。”

從真正的暴力層麵上來講，‘上帝之城’並冇有斯科塞斯的‘紐約黑幫’那麼激烈。但兩部電影存在某種可比性，在這兩部電影中都存在著兩座都會：一座是安居樂業、獲得法律庇護的都會；一座屬於那些被丟棄者、那些因為絕望而走到一起的都會。住在這些處所的人，他們的故事很少有機遇被人看到或聽到。

正如蘭斯所說，頒獎季大家都應當明哲保身。但卻大家都冇有體例做到。重點向來就不在於明麵上的法則和框架，而在於對待作品的心態。“以是，朋友，你明天給我打電話。莫非冇有甚麼後續嗎？”

“在年初的聖丹斯電影節上，一名籍籍知名的導演帶著一部巴西電影橫空出世，伴跟著翻滾的氣憤能量，‘上帝之城’報告了一個裡約熱內盧的窮戶窟幫派故事。這是一部充滿了熱忱、瀰漫著躁動、充滿著嚴峻、張揚著驚駭的電影，輕而易舉地就將我們代入到南美洲那片炙熱而不安的地盤上，並且宣佈了一名具有超卓天賦和激/情的新導演呈現了：

這是一場非常專業的觀影集會，除了羅傑和勞倫斯以外，有兩名記者，三名製片人，數名演員，乃至另有兩名拍照師，其他全數都是資深專業電影愛好者。並且，“上帝之城”的劇組冇有任何成員呈現――乃至就連派拉蒙影業都冇有派出任何直係相乾職員列席。即便是最抉剔的學院評委，也冇法說出任何不當來。

但‘上帝之城’之以是超卓，就在於電影不但僅隻要刻毒和暴力。阿炮也捕獲到了上帝之城中一些狄更斯式的味道。混亂的餬口中也讓我們看到了一些有外號、有本性、有小我標記的人物。近似班尼、近似牛排、近似奧圖如許的角色，近似帥奈德、近似小霸王、近似紅毛如許的角色，老是帶來了截然分歧的感觀，將這片無主之地的故事勾畫出宿命的悲愴和戲謔。