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要不是羅傑和勞倫斯的影迷重新喚醒了人們對“上帝之城”的讚歎，彷彿很多人都冇成心識到，“上帝之城”竟然博得了金球獎最好外語片的提名。

當然，每一年的最好外語片合作都格外狠惡，火花四射，“上帝之城”的提名還是是實至名歸的。

不過，塔克的絕望不會持續太久，因為一月二十五日，第六十一屆金球獎頒獎典禮正式拉開了大幕。“丟失東京”作為得獎大熱點，瑞恩、塔克和傑森三小我都受邀列席，布希天然更不消，這也將成為西洋鏡影業擺脫蘭斯暗影以後，第一次光亮正大地走向台前的絕佳契機。

不管如何，即便“上帝之城”的話題重新回溫，但與“丟失東京”比擬，還是冇有任何可比性，二者之間的差異就像是輕量級和重量級的不同，一個是萬眾諦視，一個是存眷有限；一個是橫空出世、強勢領跑，一個是驚險入圍、勁敵環飼。更不要公司層麵的對比了，渾沌影業還是是一個籍籍知名的獨立製片公司，而西洋鏡影業藉著“特洛伊”、“大象”和“丟失東京”的陣容，更是迎來了一個全盛期間。

相對而言，僅僅是收成了聖丹斯評審團大獎的“上帝之城”反而是陣容最弱。

“上帝之城”從聖丹斯電影節問世以後，就博得了一片好評聲，票房方麵的超卓表示，再加上部落格鼓吹的奇特體例，在上半年就早早地成為了年底頒獎季最好外語片的種子選手。固然進入下半年以後。頒獎季一片喧嘩當中，“上帝之城”的名字已經逐步被忘記，羅傑-埃伯特和勞倫斯-托普曼的批評彷彿也慢了一步，冇有能夠及時喚醒人們的影象；可即便如此，“上帝之城”還是順利地博得了金球獎最好外語片的提名。

在真正資深的專業影迷眼中，最好外語片不但含金量更高，並且質量幾近是無可抉剔的。或許最好影片會呈現“莎翁情史”那樣的爭議，但最好外語片卻向來都冇有。以是，那些能夠博得最好外語片的導演也絕對是真材實料，名看重史。

現在，他們苦苦等候的一天終究到來了。西洋鏡影業一掃00年上半年的頹勢！

蘭斯作為一名新人導演，實現了巴西電影自“中心車站”以來的最大沖破，頃刻間引發了顫動。

能夠，最好外語片固然僅僅隻是一個獎項，但分量卻足以和最好影片、最好導演相抗26262626，<div style="margin:p 0 p 0">衡，這個獎項常常也是合作最狠惡的部分。即便博得提名都是一場龐大的勝利。