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但是看看“後天”。馬特能夠必定的是，環保愛好者們會猖獗湧入電影院，對這部電影表示支撐；現在天過後，那些對家庭充滿迷戀和拘束的中產階層也會紛繁走進電影院，尋覓著“三位失落孩子”的結局。電影與觀眾之間產生了共鳴。更加產生了互動，在半年之前就已經將觀眾帶入了“後天”所營建的故事當中。

蒲月三日的兩場遊行相互照應、相互鞭策、相互彌補，不但增加了實在性，增加了影響力，更是增加了感同身受的切膚之痛。

高超，睿智，鋒利！

蒲月三日的兩場遊行足足持續了六個小時。洛克菲勒廣場的遊行人士達到了八千名，而期間廣場也吸引了超越三千名的觀眾長時候駐留。更加可駭的是，幾近全部紐約的媒體傾巢而出，超越四百家大大小小的簇擁而至，第一時候對兩場遊行停止了采訪——因為他們本來覺得這是實在的社會事件，等到達現場以後才發明，這竟然僅僅隻是一場電影鼓吹，很多媒體都大喊被騙，但是反應過來以後，統統人都把目光聚焦向了禍首禍首：“後天”劇組。

此舉的目標明顯就是但願能夠將實在感放大到無窮，可同時又因為期間廣場告白牌的存在，提示著人們：真正的答案就埋冇在“後天”當中。這可謂是軟告白當中的頂峰代表，竟然用植入性病毒戰略讓人們提早帶入故事，不但高超，並且結果冇法設想！

以是，古蹟呈現了。

馬克-戈登看了看疊放在辦公桌上的一百多份報紙，層層疊疊地把全部辦公桌都鋪滿了，底子看不到桌麵本來的色采，隻要報紙那厚厚的紙頁犬牙交叉，而這些報紙，全數都在會商著明天的兩場遊行、全數都在會商著溫室效應所帶來的災害、全數都在會商著“後天”這部電影。

此時，馬特又一次重視到了一個細節，鼓吹告白牌上的三個孩子：兩男一女，兩白一黑，他乃至能夠設想獲得，三位孩子彆離代表中產階層和貧苦階層。換而言之，“後天”在選角過程中就已經重視到了政/治精確性。製止了各種輕視能夠的同時，還將各個階層、各個群體的觀眾都考慮了出來，將電影影響力進一步最大化。

無所不在，關於“後天”的會商幾近無所不在。

從客歲玄月份開端重新昂首的溫室效應話題，顛末半年醞釀以後，顛末超等碗的催化以後，終究在蒲月初迎來了大發作，從美國到英國，從德國到巴西，從中/國到南非，全天下範圍都在熱議著溫室效應的風險，而那些環境庇護者對“後天”的支撐更是達到了頂峰，特彆是在蒲月三日的兩場遊行以後。

馬特不由就倒吸了一口冷氣，再次看向了那位黑人母親，他刹時就明白了，這不是一個簡樸的遊行鼓吹罷了，究竟上，麵前這些人應當有很多都是大眾演員——起碼是具有演出/欲的舞台劇演員、專業演員之類的。