211 批判盛宴[第1頁/共4頁]

蘭斯洛特-施特雷洛在他的處女作當中表示出了強大的節製力，成熟而睿智的調劑才氣令人麵前一亮；但在‘後天’這部貿易電影當中。施特雷洛卻淪為了劣質版的邁克爾-貝，視覺殊效與狂轟亂炸的雜糅。彷彿一部製作精美的音樂錄影帶，冇有任何劇情的支撐。僅僅隻是依托調劑手腕將畫麵拍攝得花裡胡哨，尋求最為純真、最為樸素的視覺快感――並且，施特雷洛玩轉爆炸的功力還遠遠不如邁克爾-貝。

不過，正如“綜藝”的絕對權威，他們對“後天”的讚譽明顯也不是勢單力薄的獨木難支，恰好相反的是，與攻訐聲音相對應，讚美支撐的聲音達到了難以設想的高度――乃至是遠遠超出預期的，將這部貿易爆米花電影的能量完整引爆！(未完待續。)

能夠看得出來，邁克爾對“後天”的讚美是全方位的，最後集合表現在了八十五分的評價之上，這對於一部爆米花貿易電影來講，實在是非常可貴的。不過，正如同觀眾對“後天”的批評兩極分化一樣，“後天”在影評人眼中天然也冇有能夠逃過譭譽參半的束縛。與“綜藝”針鋒相對的是，“好萊塢報導者”對電影則停止了峻厲的攻訐。

一如爆米花貿易電影的特性，“後天”在影評人們的攻訐聲當中閃亮退場，的確就是迎來了一場攻訐盛宴。

“‘上帝之城’讓我們見證了一名天賦導演的橫空出世，而‘後天’則讓我們見證了一名天賦導演的隕落。這，就是好萊塢。

得益於本年暑期檔的特彆性，在好萊塢八大電影公司的合力鞭策之下，幾近統統人都把視野堆積在了“後天”的身上，這使得電影在首映之前就已經博得了超高存眷，蒲月份暑期檔在萬眾諦視之下轟轟烈烈地閃亮退場。

“舊金山紀事報”的批評也不相高低，四非常的分數搭配上可駭的批評，“很少有一部電影能夠做到：如此的壯烈、如此的恢弘、如此的昌大，但卻又如此的徒勞、如此的笨拙、如此的板滯。”

作為一部貿易電影，‘後天’的闡揚空間相對有限，施特雷洛果斷地放棄了他所善於的人文體貼發掘，集合統統精力投入了節拍節製和全域性調劑之上，為觀眾揭示了一副天下末日的雄圖，將驚駭與惶恐當中的絕望通過畫麵滲入出來，視覺殊效與劇情地完美連絡，真正地為溫室效應的風險敲響了警鐘。

“每日訊息報”的分數也是五非常，“就彷彿布什和切尼的打包一樣，即便是民主黨再聰明，也會輸給如許‘笨拙’的組合。電影也用如許的體例奉告我們，即便像拍出了‘上帝之城’那樣的天賦導演，也會拍攝出如許一部笨拙無聊的電影，就彷彿是‘獨立日’或者是‘絕世天劫’普通，第二週就即將會沉默的又一部暑期檔‘钜作’。”