211 批判盛宴[第3頁/共4頁]

從才調橫溢的天賦導演，到拚接鏡頭、粗製濫造的專業導演，施特雷洛僅僅隻用了一部電影的時候，另有一屆奧斯卡頒獎典禮的間隔。”

實在，這也是電影上映之前統統人擔憂呈現的狀況：過分的諦視常常會讓等候值達到一個高標準，這就是一把雙刃劍，如果電影上映以後達到了預期，那麼將會引爆票房市場；但如果環境略微不儘如人意，那麼就將會引來雪崩。屆時作品將很難尋求到一其中間值。

他們不但調侃了“後天”，還順帶調侃了一下時任的總統和副總統，實在是讓人忍俊不由。

全部好萊塢最權威的專業雜誌分為兩大山脈，“綜藝”和“好萊塢報導者”，這兩本雜誌的觀點不但最為專業，同時也最集合地代表了業渾家士的觀點。每一年在頒獎季當中，兩份雜誌的定見常常能夠代表潮流走向，他們對於圈內專業人士的影響力也是最為強大的。

一句話總結‘後天’這部電影：災害來了，災害走了。”

米克的攻訐也無疑是全方位的，不過他也在批評的最後表示，二十五分是贈送給電腦殊效製作團隊的，這也是整部電影獨一的亮點。

蘭斯洛特-施特雷洛在他的處女作當中表示出了強大的節製力，成熟而睿智的調劑才氣令人麵前一亮；但在‘後天’這部貿易電影當中。施特雷洛卻淪為了劣質版的邁克爾-貝，視覺殊效與狂轟亂炸的雜糅。彷彿一部製作精美的音樂錄影帶，冇有任何劇情的支撐。僅僅隻是依托調劑手腕將畫麵拍攝得花裡胡哨，尋求最為純真、最為樸素的視覺快感――並且，施特雷洛玩轉爆炸的功力還遠遠不如邁克爾-貝。

一如爆米花貿易電影的特性，“後天”在影評人們的攻訐聲當中閃亮退場，的確就是迎來了一場攻訐盛宴。

“好萊塢報導者”的專業影評人米克-拉薩勒（lle）在批評當中表示，“乃至不要扣問我們是否應當把‘後天’當作一部值得當真會商的作品，因為它不值得，完完整全不要把它當真。”

作為一部貿易電影，‘後天’的闡揚空間相對有限，施特雷洛果斷地放棄了他所善於的人文體貼發掘，集合統統精力投入了節拍節製和全域性調劑之上，為觀眾揭示了一副天下末日的雄圖，將驚駭與惶恐當中的絕望通過畫麵滲入出來，視覺殊效與劇情地完美連絡，真正地為溫室效應的風險敲響了警鐘。

米克幾近是毫不包涵地對電影停止了全方位地攻訐，就連蘭斯也冇有能夠例外。

得益於本年暑期檔的特彆性，在好萊塢八大電影公司的合力鞭策之下，幾近統統人都把視野堆積在了“後天”的身上，這使得電影在首映之前就已經博得了超高存眷，蒲月份暑期檔在萬眾諦視之下轟轟烈烈地閃亮退場。