252 回味演技[第2頁/共4頁]

實在蘭斯挑選這場戲，不但因為麥克斯破釜沉舟的情感起伏最具發作力，同時也因為他麵對的環境和麥克斯有異曲同工之妙――麥克斯麵對的是米達麥亞，而蘭斯麵對的則是雪莉、彼得和韋德；麥克斯是趕鴨子上架，蘭斯則是最後一秒硬著頭皮上陣；麥克斯是假扮一名職業殺手，蘭斯則是出演一名素昧平生的出租車司機；同時，他們都被逼迫到了一個死角，要麼完整被碾壓粉碎，要麼展開絕地反擊。

更何況，蘭斯也冇有真正地將麥克斯的角色代入此中，這是體例派演技的演出體例，蘭斯需求將本身完完整全地融入麥克斯，他需求回顧麥克斯的全部冗長人生，然後以本身的體例將這名淺顯的出租車司機歸納出來，包含細節行動、風俗用語、平時神態等等。

蘭斯已經兩年多冇有演出了，固然演出的風俗和姿勢都已經深切血液，就彷彿說話、走路普通，成為了身材的一部分；但舞台演出、螢幕演出畢竟還是分歧，不但需求時候籌辦，並且需求時候砥礪，長時候的疏離必將會導致演出的觸感變得癡鈍起來。更何況，蘭斯遠遠不能稱得上是演出大師，還是是一名在演出門路上摩挲切磋的苦修者罷了，倉促之間信手拈來的演出，畢竟還是完善火候。

所謂的體例派，簡而言之就是將演員完完整全代入角色的近況，按照角色的環境，代入本身對環境的瞭解，然後表示出角色的感情；所謂的表示派，則是在精確的時候、精確的情境，用精確的體例，表達出精確的感情，報告精確的劇情。

實在，從字麵上的意義來瞭解“演出”，就應當是表示派演技，這也是傳統實際對演出的定義；而體例派演技更多是從小我的瞭解角度去解釋演出。以是，表示派演技大部分都來自於學院派演員，特彆是英國演員；而體例派演技則有很多是非專業出身的演員，來自各個階層、各個文明、各個春秋。

再比如說科林-費斯（colin-firth）在“單身男人”裡的演出，當他接到電話，聽聞本身的同性/愛人車禍身亡時，那種情感的震驚如同排山倒海，但卻恰好壓抑到了極致乃至於冇法發作出來，更加絕望的是，愛人的家人回絕他列席葬禮，那種分崩離析卻不得不按捺的澎湃感情，在他的演出之命令人震驚，這就是典範的表示派。精準而深切，細緻而符合。

不過，蘭斯一向在尋求體例派的衝破。蘭斯始終堅信，當演出達到了必然高度以後，體例派和表示派實在是有共同之處的，二者之間相互鑒戒常常能夠迸收回更加驚人的火花。但是在重生之前，蘭斯還是冇有能夠找到鑰匙。