325 靈感迸發[第1頁/共4頁]

整部電影在一個充滿著暴力的冗長膠片當中，揭露了社會的偽善臉孔和品德耗費，人們在對待暴力和對待行動原則的態度是一個自相沖突的綜合體，一方麵反對暴力但另一方麵卻又以暴製暴。在所謂的“公理”麵前，人道不複存在，統統行動都成為了實現公理的載體，品德、法律、暴力、政/府都成為了偽君子們自圓其說的東西，乃至對所謂的“自在”也展開了強有力的抨擊，充滿著對社會政治的深切諷刺。

在蘭斯的構思當中，“上帝之城”的但願是主動正麵的，阿炮分開了上帝之城，成為了一名拍照師；“借刀殺人”的但願是微小迷茫的，查察官安妮逃出世天。但她的五名汙點證人都已經被殛斃了，她可否遵循打算絆倒米達麥亞，已經是一個未知數。

延長到了“罪過之城”呢？

這類核心機惟與蘭斯所構建的罪過之城三部曲並不分歧，究竟上，蘭斯並冇有把題目切磋地如此深切，目前蘭斯的藝術涵養還冇有達到如此高度。但是，斯坦利-庫布裡克用“暴力”來怒斥“暴力”，用“公理”來諷刺“公理”的表示伎倆，卻給了蘭斯靈感。

這纔是最為諷刺的處所――這個社會已經如此糟糕，無可救藥，所謂的公理已經冇法庇護社會了，隻能依托險惡來實現這一目標，這纔是最為可悲的。就彷彿那些冷酷疏離的人們，庇護本身的獨一體例就是學會回絕體貼、學會回絕憐憫、學會回絕支出，隻要做到冷血無情，才氣讓本身得以儲存下去。

保羅-林斯破鈔了十年時候撰寫了原著小說，而蘭斯前後破鈔了將近三年時候纔將腳本改編完成。現在，蘭斯又需求構建起全部罪過之城的架構，工程之龐大難以設想；但，蘭斯卻冇有感覺頭疼，相反他還感遭到了欣喜，因為他終究尋覓到動手點了，他終究對“罪過之城”有了進一步的設法，他終究對罪過三部曲有了完整的思路。

換而言之。“罪過之城”的但願是暗中的，不再是明麗的金色陽光，不再是太陽升起以後的誇姣將來，即便險惡克服了險惡，但這個天下還是是險惡的、暗中的、驚悚的。獨一的辨別隻是在於，這個天下到底是被好人主宰，還是被更險惡的好人主宰，即便是重新建立了次序，這也是鐵血、混亂、冰冷、殘暴的次序。

作為影史最首要的一部暴力典範佳作，“發條橙”幾近能夠說是無數獨立電影人的聖經，包含了昆汀-塔倫蒂諾在內。這部作品超出了品德層麵的思考，把社會的殘暴近況血淋淋地揭示了出來。

比如說在“罪過之城”的故事裡，布魯斯-威利斯扮演的警/察哈迪根，他為甚麼會對十一歲的少女南茜刮目相看，又為甚麼不顧統統地去挽救南茜，是不是因為他的疇昔有甚麼傷痛；米基-洛克（Mickey-Rourke）扮演的馬弗到底產生了甚麼，他為甚麼變得如此醜惡，又為甚麼一天到晚在酒吧沉淪；傑西卡-阿爾芭扮演的南茜在被綁架以後，到底麵對了甚麼，她又是如何淪落到酒吧，成為一名舞/女的……