340 可憐之人[第2頁/共4頁]

腳本功力，這是一個非常奧妙的詞語，但很多時候，真正的腳本功力就表現在字裡行間，比如說人物在甚麼時候說了一句甚麼話，能夠僅僅隻是一句話罷了，或者是一個行動，一件衣服，但背後卻埋冇著鬆散而詳確的架構，而不是信手拈來的，然後這個細節能夠融入故事當中，對故事起到凸顯感化，乃至是深化感化，這就是腳本功力。

弗蘭克已經張大了嘴巴，說不出話來，但那神采已經說瞭然他的憐憫，另有慚愧――因為此前的氣憤和嫌棄而帶來的慚愧。

“不然，換一個角度，哈迪根是肮臟警/察，他貪汙納賄，在一次行動當中被毒/估客拉攏，因而睜一隻眼閉一隻眼，不想卻害死了本身的女兒；又或者是，哈迪根是肮臟警/察，他在犯案時被南茜看到了，以是當南茜被綁架時，他不得不挑選去救她，然後讓她閉嘴。”前麵這個設法還冇有說完，蘭斯就本身搖了點頭，“這說不通。”

“又比如說哈迪根為甚麼會對南茜情有獨鐘，始終不顧統統地去挽救她。讓我們丟棄那些公理的來由，可不成以是因為他太繁忙與警/察的事情，忽視了女兒，導致他的女兒被綁架並且撕票了呢？或者更進一步，他帶著女兒去上班，成果卻遭受黑幫火拚，導致他的女兒被殺，以是他看到十一歲的南茜時，奮不顧身，飛蛾撲火。”

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固然一樣是在說南茜這個角色，但弗蘭克此次卻冇有那麼衝動，以是他始終蠢蠢欲動地想要打斷蘭斯，但畢竟還是冇有開口，反而逐步溫馨了下來，彷彿真正地開端思慮蘭斯的話語內容。

但是，蘭斯現在就想要為這些角色注入真正的暗中一麵，不但僅是完成“險惡對抗險惡”的大旨，讓險惡真正地成為險惡，而不是披著險惡外皮的公理；同時還要注入羅生門的暗中，將罪過之城完整地建立起來。

這坦直的表達體例讓弗蘭克抬開端來，嘴角多出了一抹笑意，“你不必再持續舉例了，我明白你的意義了。”

簡樸來講，這些角色都是活生儲存在的，他們身上所產生的故事交叉在一起，因而構成了罪過之城。這個龐大的工程不但會讓角色變得新鮮，讓罪過之城變得實在，更首要的是會讓全部故事具有寓言色采，即便細細咀嚼起來也餘韻無窮。

蘭斯連連擺手，“當然不。這會影響電影節拍，乃至影響電影氣勢，的確就是他殺。”這些背景故事，僅僅隻是塑造角色和構建台詞來利用，全部腳本當中不會直接呈現，但背景故事存在與否，卻能夠從腳本的每一個角落每一個細節感遭到，這也是蘭斯在撰寫“上帝之城”、“借刀殺人”腳本過程中所深深感遭到的。