340 可憐之人[第2頁/共4頁]

簡樸來講，這些角色都是活生儲存在的，他們身上所產生的故事交叉在一起，因而構成了罪過之城。這個龐大的工程不但會讓角色變得新鮮，讓罪過之城變得實在，更首要的是會讓全部故事具有寓言色采，即便細細咀嚼起來也餘韻無窮。

“我的意義是，我需求為腳本撰寫一個龐大的資訊庫，以是，我需求你的幫忙，畢竟，這是你所締造的天下。”弗蘭克之於“罪過之城”，就彷彿保羅-林斯之於“上帝之城”，他們都是原作者，然後用長年累月的質料彙集為每一個角色注入靈魂。

蘭斯抿了抿嘴，點點頭說到，“很公允。但如果他是殘疾人呢？比如說落空了雙手和雙腳。”

固然一樣是在說南茜這個角色，但弗蘭克此次卻冇有那麼衝動，以是他始終蠢蠢欲動地想要打斷蘭斯，但畢竟還是冇有開口，反而逐步溫馨了下來，彷彿真正地開端思慮蘭斯的話語內容。

蘭斯這才接著說到，“讓我們先離開‘罪過之城’的故事。”蘭斯曉得，幾近統統人都對南茜這個角色抱有胡想，這也是貿易電影的必備要素，如果他用心把南茜黑化了，不但是弗蘭克分歧意，估計電影觀眾也不會買賬。這很困難，這需求技能，蘭斯也需求弗蘭克的幫手。以是，蘭斯籌算先轉移一下話題，“如許吧，我問你一個題目，如果你在路邊看到一名乞丐正在乞討，你會有甚麼感受？憐憫？憐憫？還是架空？”

“又比如說哈迪根為甚麼會對南茜情有獨鐘，始終不顧統統地去挽救她。讓我們丟棄那些公理的來由，可不成以是因為他太繁忙與警/察的事情，忽視了女兒，導致他的女兒被綁架並且撕票了呢？或者更進一步，他帶著女兒去上班，成果卻遭受黑幫火拚，導致他的女兒被殺，以是他看到十一歲的南茜時，奮不顧身，飛蛾撲火。”

腳本功力，這是一個非常奧妙的詞語，但很多時候，真正的腳本功力就表現在字裡行間，比如說人物在甚麼時候說了一句甚麼話，能夠僅僅隻是一句話罷了，或者是一個行動，一件衣服，但背後卻埋冇著鬆散而詳確的架構，而不是信手拈來的，然後這個細節能夠融入故事當中，對故事起到凸顯感化，乃至是深化感化，這就是腳本功力。

“以是，你會把這些設定都放進電影裡？”弗蘭克有些擔憂地說到。

“以是，弗蘭克，你情願和我一起打造出這部典範嗎？”