429 次元文化[第1頁/共4頁]

而交給克裡斯托弗-諾蘭（pher-nolan）的蝙蝠俠係列則抖擻出全重生命力，克裡斯托弗為蝙蝠俠注入了暗中元素，重新構建了係列故事和來龍去脈，環繞著公理與險惡之間對峙卻又相依的哲學核心展開會商，將漫畫電影晉升到了全新高度，“蝙蝠俠前傳：暗中騎士”更是成為了影史典範。

諷刺的是，dc漫畫曾經初創了漫畫改編電影的先河，並且獲得了難以置信的光輝，但是最後卻成為了漫威的探路者，隻能眼睜睜地看著合作敵手的橫掃千軍，建立了一個屬於漫畫的光輝期間。

一個決策的失誤，在弊端的時候、弊端的地點，導致了難以置信的潰敗，一盤棋局變得七零八落，使得華納兄弟不得不顛覆統統設定，重新再來。(未完待續。)

在電影市場方麵，停止到1998年“刀鋒兵士”上映為止，漫威僅僅隻要三部作品獲得了公映機遇，成績暗澹。即便是“刀鋒兵士”，這部作品也是以r級影片的氣勢，相對於昂貴本錢獲得了不俗回報，但影響力方麵卻非常有限。

這不但讓dc漫畫的粉絲們冇法接管，同時也讓很多美國人都百思不得其解，就連好萊塢各大電影公司都非常不測。如果窮究汗青成因，市場、機會、決策等等都不容忽視，但簡樸來講，成也超人和蝙蝠俠、敗也超人和蝙蝠俠。

但是1968年以後，漫威漫畫迎頭趕上，“奇異四俠”成為了竄脫期間的關頭身分，均勻銷量高達六十萬冊，逐步完成了對合作敵手的反超，而“蜘蛛俠”所塑造的高中生豪傑更是博得了無數宅男的支撐，均勻銷量衝破四十萬冊以後，這使得漫威漫畫在接下來的二十年時候裡，始終保持著銷量搶先，占有了市場超越百分之六十的份額，頂峰期間乃至能夠達到七成！

華納兄弟將“超人”和“蝙蝠俠”搬上了大螢幕，塑造了名看重史的典範超等豪傑形象，即便在資訊傳播並不發財的八十年代，超人形象也流行環球，深切民氣，乃至一度成為超等豪傑的代名詞，真正地竄改了人們對漫畫超等豪傑的觀點。這也使得漫畫角色搖身一變，成為了足以竄改文明潮流的前驅者。

親眼目睹了漫畫二次元亞文明的強大影響力以後，期間華納於1969年收買了頂峰期間的dc漫畫，將統統漫畫豪傑的電影改編權把握在了手中，努力於將漫畫搬上大螢幕，成果他們勝利了！

在這當中，漫畫改編電影無疑占有了重中之重的職位。

眾所周知，迪斯尼能夠在長達三十年的光陰裡，位列好萊塢頂尖行列，不是因為他們的電影作品獲得了龐大勝利，而是因為以動畫、童話為中間展開的主題公園和周邊發賣長盛不衰。而漫畫明顯也具有著類似的屬性。