448 似曾相識[第1頁/共4頁]

“偷心”的克裡夫-歐文、“殺死比爾2”的大衛-卡拉丁、“百萬美圓寶貝”的摩根-弗裡曼、“杯酒人生”的托馬斯-哈登-丘奇（Thoh）和“借刀殺人”的蘭斯洛特-施特雷洛等人，將為最好男副角的獎盃展開爭奪。

作為一部貿易電影，“借刀殺人”的成品格量令人麵前一亮，蘭斯對鏡頭、光芒的大膽創新，無疑對範例片的牢固形式產生了龐大的打擊，犯法、行動範例電影顛末三十年的生長已經進入了一個瓶頸階段，而作為導演，蘭斯為該範例作品注入了截然分歧的全新能量，讓電影抖擻出重生命――並且獲得了觀眾的承認，這就無疑是值得必定的。

在歐洲大陸，這部深切切磋了生命和挑選的作品遭到了無數讚譽，被以為是2004年最具深度、最具力量的作品，遠遠比“飛翔者”要更加超卓。但是來到北美大陸以後，卻在好萊塢本國記者協會遭遭到了禮遇，激發了一係列爭議。

誰能想到，正式呈現在鎂光燈前還未滿三年時候的蘭斯，就前後在導演和演員兩個分歧的方麵獲得了不成思議的殘局。且不說蘭斯可否依托著“借刀殺人”一鼓作氣在奧斯卡上博得演技提名，但冇有人能夠否定，從“上帝之城”的橫空出世，到“借刀殺人”的技驚四座，蘭斯的每一個腳步都走得如此大膽，也如此冷傲。

更首要的是，故事僅僅是在小格式範圍以內的博弈，卻發掘出了非常深遠的反響。電影對於公理與險惡的對峙、罪過滋長的社會本源展開了深切的會商，特彆是羅生門的話題讓作品的核心機惟上升到了哲學高度，這無疑是一個龐大的衝破。不要說貿易電影了，即便對藝術電影來講，這也不是一個簡樸的命題。

從這個角度來講，“借刀殺人”的小格式卻歸納出了大場麵，與“百萬美圓寶貝”有著異曲同工之妙，與“尋覓夢幻島”則恰好相反――後者的故事看似依托在恢弘的汗青背景之下，報告了大背景裡小人物的餬口，但由大入小以後，主題卻冇有能夠進一步深切發掘，非常令人扼腕。

除了“借刀殺人”以外，僅僅隻收成了劇情類最好女配角提名的“維拉-德雷克”也被以為是金球獎的一個遺憾，這部由英國聞名導演邁克-李（Mike-Leigh）執導的新作，在不久之前的威尼斯電影節斬獲了金獅獎和最好女演員獎，並且在英國電影和電視藝術學院獎上收成了十一項提名，領跑榜單。

但是，從金球獎的提名名單來看，劇情類最好影片、最好導演、最好編劇等部分全數落第，令人大吃一驚；但更讓人不測的是，失之東隅收之桑榆，作品竟然前後在劇情類最好男配角以及最好男副角的狠惡合作當中博得了一席之地，成為了提名名單中的最大欣喜。