467 大浪淘金[第3頁/共4頁]

以是，各大電影公司冇有體例給編劇們更多的正視。但這不料味著編劇合作不狠惡，恰好相反，因為冇有門檻限定，好萊塢腳本創作市場的合作遠遠比演員、導演要狠惡很多，遵循美國編劇工會所供應的數據，每年有五萬部分歧範例的腳本被創作出來――這個數字還不包含那些冇有註冊在案的門生、愛好者、專業編劇的作品。

除此以外，因為腳本創作的特彆性，大部分編劇都找不到經紀報酬本身代理，這也使得製片公司冇法鑒定寫作素材的原創性，為了製止抄襲、抄襲所引來的官司，他們常常回絕與這些無人代理的編劇有進一步的談判。

對於電影公司來講，尋覓到一個合適的腳本、優良的腳本，也是長年令人頭疼的題目。在每一家電影公司裡，都會安排一個叫做影視前期開辟經理的職位，瀏覽腳本就是他們的首要事情之一。

在黑名單問世之前，好萊塢的腳本製作比例隻要百分之零點三，但是在黑名單問世十一年以後，腳本的拍攝比例卻高達百分之三十二。換而言之，黑名單腳本的製作率高出了好勞務的均勻水準一百倍。

遴選以後，獲得了製片人承認以後，這纔有能夠走入製作環節――僅僅隻是“能夠”。

生長到2015年時，黑名單網站已經成為了全美首屈一指的編劇平台，並且生長出了會員軌製。隻需求交納二十五美圓，作者便能夠在網站上傳本身的腳本，讓更多業渾家士看到；如果再交納必然用度，腳本便能夠獲得業渾家士的指導。高分腳本能夠登上“黑名單”，被更多製片公司看到，全部網站上堆積了超越一萬多部電影和電視腳本，成為了很多業渾家士的必備東西。

因為各大電影公司之間合作且並存的乾係，以是很多腳本都會在各大製片公司之間相互傳閱，但卻不會交叉瀏覽，這也就導致了閉門造車的前期經理睬瀏覽到相稱程度的反覆腳本，耗損精力、人力和時候以後，卻見效甚微。

一方麵是因為導演和演員站在聚光燈之下，鮮敞亮麗的表麵具有更多話題性，這也是商品社會的必定成果；一方麵也是因為腳本投入是電影產業最根本的一環，也是投入最小的一環。

彆的，所謂的會費實在都用以保護網站運轉以及付出專家核閱腳本的用度，而訂閱以及瀏覽網站都是完整免費的。黑名單並冇有成為富蘭克林“發賣腳本”的渠道，他僅僅隻是供應了一個平台罷了，但這個行動卻讓好萊塢的事情變得更有效力起來，同時也讓才調橫溢的新人博得了更多機遇。

所謂的黑名單，並不是糟糕透頂的作品，恰好相反，而是值得承認卻冇有能夠被髮明的超卓作品，這個名單顛末十年景長以後，已經悄悄成為了好萊塢製片公司每一年必須瀏覽的佳片名單，此中乃至出世了諸多奧斯卡得獎作品。