720 偷跑評論[第1頁/共4頁]

之於海莉來講，傑夫如許的戀/童/癖就是罪過，她代表了千千萬萬的受害少女，建議了反擊，用雙手來抗擊本身的運氣；之於傑夫來講，海莉試圖扮演法官停止暗裡審判，他在冇有任何證據的環境下就被判了極刑，海莉纔是罪過的化身，他為了求生必須建議抵擋；但更深層次的是，為甚麼海莉冇有挑選訴諸法律？為甚麼傑夫會構成戀/童/癖的惡習？之於海莉和傑夫來講，他們揹負著沉重的疇昔走到了現在，他們曾經也都是獵物，現在變成了獵人，而埋冇在疇昔的那些獵人，代表的就是曾經的罪過。

傑夫是獵人，海莉是獵物，這是故事的基調，但伴跟著故事的推動，我們卻驀地發明，天真無知的十四歲少女纔是獵人，而成熟老道的三十三歲戀/童/癖變成了獵物，故事開端變得風趣起來。為了不影響旁觀電影的興趣，在這篇批評中我將放棄對劇情的進一步闡述，隻是能夠奉告每一名觀眾，獵人和獵物的角色在而後還是不竭變更著，乃至於我們開端感到蒼茫：到底誰纔是獵人，到底誰纔是獵物，到底誰纔是真正的罪過本源？

這不但僅是一個電影核心機惟，更是一個哲學命題，如此恢弘龐大的主題，蘭斯洛特在人道/方麵停止了深切會商。電影裡的細節非常值得沉思。

品德感情上，我們老是會站在獵物的角度去核閱攻訐獵人的血腥殘暴；但在法律法規上，我們卻必須站在客觀公道的角度去考覈判定獵人與獵物的對錯。歸根結底，我們試圖公道，卻始終在保護本身群體的好處，就彷彿天然界中一樣，獅子保護獅子的好處，羚羊保護羚羊的好處，獵人和獵物的辨彆並不首要。以是，白人在輕視黑人，同性戀在輕視同性戀，男人在輕視女人。我們都是獵人，我們也都是獵物，但決定我們屬性的，又到底是甚麼呢？

為甚麼無數罪犯走出了監獄以後，還會挑選再犯、三犯？乃至很多罪犯被判畢生監禁以後，卻還是冇有體例擺脫犯法的風俗？犯法三部曲裡，蘭斯洛特闡述了他的觀點，人之初性本善，導致犯法的底子啟事是來自社會的冷酷和環境的影響；但‘生果硬糖’裡，蘭斯洛特卻提出了一個大膽的假定，如果人之初性本惡呢？那麼我們又應當如何辦？

與此同時，勞倫斯給出了一百分的滿分評價，更是對他的觀點賜與了直接的支撐，這頓時在收集上引發了軒然大波。

“晚安，好運”過分重視期間感和鏡頭感了，布希-克魯尼為電影注入了一種文雅而名流的氣質，但卻在思惟返潮、深度發掘方麵落了下乘；“生果硬糖”則顯得更加成熟、更加完整，蘭斯為電影注入了一種冷峻而驚悚的氛圍，但卻始終以第三者的目光來調劑獵人與獵物之間的乾係，進而通過海莉這個角色完成主題的昇華。