967 艱難角色[第2頁/共4頁]

“借刀殺人”文森特的演出已經非常困難了，但起碼湯姆能夠找到一個落腳點、一個發作點，文森特情願和麥克斯交換，乃至還呈現了很多不測，導致情感顛簸，一向到最後被麥克斯擊破防地。這也意味著，文森特有大量的台詞，另有大量的內心戲，給演員留下了演出空間，蘭斯在執導過程中也留下大量空缺，給湯姆演出機遇。

思路一時候在蘭斯的腦海裡湧動著，“以是，你們為甚麼會想到以我的形象來撰寫這個角色呢？”

蘭斯啞然發笑，但喬爾卻彌補說到，“伊桑是當真的，我也如許以為。”

這也是蘭斯最為佩服科恩兄弟的處所，他們對於期間、對於文明的瞭解，非常獨到。

對於演出來講，最大的忌諱就是麵癱，貧乏神采和眼神的深度，讓角色貧乏情感起伏和感情表達，導致全部角色喪失靈魂；一樣，對於演出來講，最大的應戰就是麵癱，如安在神采生硬凝固的環境下，以眼神、以行動、以台詞等演出節拍的竄改，通報出埋冇在行屍走肉軀殼之下的靈魂。

科馬克是普利策獎得主，“老無所依”是他2003年發行的新作品，問世以後就激發了讚譽狂潮，被以為是科馬克所創作的最通俗的當代故事之一，遭到了無數追捧。一樣，科恩兄弟在本身最為熟諳的西部背景裡，將這部小說搬上大螢幕以後，達到了他們的奇蹟頂峰，在那一年奧斯卡上，擊敗了妖氣實足的“赤色將至”，收成了最好影片、最好導演、最好改編腳本、最好男副角四座小金人。

瑞恩在貧乏神采竄改的環境下，眼神的措置、台詞的竄改乃至是肢體行動的差彆，都精確地閃現出了角色的內心和本性，這一點在“充氣娃娃之戀”和“藍色戀人節”兩部作品裡表示得非常較著，即便是撲克臉，但眼神裡的脆弱和掙紮都讓人動容。不過，瑞恩也受製於麵癱的桎梏，演出套路化非常嚴峻，“逃亡駕駛”以後就冇有任何衝破了，始終持續同一個演出體例，幾近能夠說是將角色照搬到分歧電影裡。

不久之前，蘭斯在歐洲鼓吹時，碰到了“潛水鐘與胡蝶”這部作品，能夠說，現在科恩兄弟提起的這個角色，比“潛水鐘與胡蝶”還要更加困難――起碼，後者還能夠通過回想和現在的對比來通報落差，即便隻要一隻眼睛能夠通報情感，還是留給了演員演出空間；但科恩兄弟的這個角色就彷彿站在“冰血暴”那無邊無邊的莽莽雪原之上普通，冇有參照物、冇有借力點、乃至冇有框架，統統的演出重量都壓在了演員肩頭。