669【扶持新人】[第1頁/共4頁]

吳思元笑道：“你本身就是電影公司老闆，不怕導演協會做大了。會讓你的公司擺佈難堪？”

吳思元想了想說：“低本錢笑劇片。”

不管如何樣，吳思元還是感覺康劍飛說得有事理，他籌辦將來的兩三年內，等導演協會步入正軌以後，就把告白導演、電視導演、舞台劇導演都十足接收出去。(未完待續。。)

提及來是大會，也就是幾十個香港電影導演湊在一起喝茶談天。最開端是推舉會長，因為張徹、胡金銓等一批老導演還冇有入會。在坐的導演中就康劍飛成績最大，被分歧推舉為協會的會長。

並且，這個天下已經有了太多的竄改，如果康劍飛不把《阿郎的故事》寫出來，那麼這部電影多數也不會存在。

50年代和60年代初期、中期，港片也曾經繁華一時，阿誰時候香港的電影院數量比現在還多。成果東南亞多國前後發作**海潮，連南洋獨一的華人大學都被迫停辦了，脫銷於南洋的香港電影、文學、漫畫是以遭到毀滅性打擊。

康劍飛說道：“隻要導演人才儲備充足，港片真正碰到危急時，也更有機遇能撐疇昔。”

吳思元端起茶杯喝了兩口，他感受有些頭暈，剛纔明顯是在太導演協會的時，如何就特麼聊到港片的將來生長去了。

吳思元說的這個題目，實在也存在於幾年前的電影導演身上。當時候有氣力的電影導演，也被大的電影公司節製的死死的，提及來是獨立導演，但你不聽話了就獨立不了。也就是最幾年院線的增加，才讓導演離開了至公司的節製，也纔有了現在這個導演協會建立的環境根本。

吳思元感喟道:“你說的這些我也有想過，不過香港的環境不一樣。那些舞台劇導演還好說，但是電視劇導演、告白導演、綜藝節目導演這些人。都被電視台吃得死死的。他們可不能隨便插手導演協會。”

既然不肯意當會長，那麼前麵的甚麼副會長、執委之類的，康劍飛就更不屑被選了。

接下來的幾天，康劍飛一邊拍《唐伯虎點秋香》，一邊回想著《阿郎的故事》劇情編寫腳本。

《阿郎的故事》的導演本該是杜琪峰，現在杜琪峰是萬象影業的小股東，康劍飛搶著寫出這部電影的腳本，一點心機承擔都冇有，歸正打壓合作敵手是理所當然的。

康劍飛這麼一個國際大導演就當淺顯會員，你讓其他當“官”的導演能放心嗎？最後康劍飛成了導演協會的“名譽參謀”。

“不輕易呈現不代表不會呈現，60年代港片不就碰到一次？”康劍飛笑道，他底子不消瞻望甚麼90年代東南亞經濟危急，因為20多年前港片就有那麼一回式微。

東方電視製作公司這邊實施的是雙軌製，既儲存著邊拍邊播的監製為主形式，又停止著拍完再播的導演為主形式。前者是為了保障鳳凰台每天都有電視劇播出，並且將本錢和喪失壓到最低；後者則是為了出佳構劇，包管東方電視製作公司的劇集，除了能在鳳凰台和澳門衛視播出外，還能賣去台灣、新加坡、大陸，乃至是日韓和西歐。