AZ導演青木英訪談[第1頁/共5頁]

青木：完整冇有呢。我是在aicspirits內裡一邊製作些遊戲影象，一邊學習動畫工序的。

q：既然是遊戲用的影象，那麼應當屬於畫素畫或者cg吧？

q：很抱愧，我的題目在時候挨次上有些前後不一。不過我還是想請您先容一下導演**作《女孩萬歲》（2004年）的相乾環境。

青木：我想應當是小學高年級~初中擺佈的時候吧，當時以押井守導演的《dallos》（1983年）為代~~表的ova構成了一股高潮。這也導致了一些針對青年以上群體播出的動畫作品退場，而我感覺那種老成的氣勢非常新奇。特彆是aic跟artland的作品《megazone23》（1985年）給我帶來了很大的打擊，起首要說的就是：這部作品內裡竟然呈現了仆人公跟女配角的床戲。而阿誰時候，我明顯還是個看到彆人接吻就會心跳不已的年紀（笑）。

在《shuffle!》的演出遭到了極大存眷

q：本來如此，這就是對於您的生涯帶來轉折的作品呢。

q：除此以外，另有冇有甚麼給您印象深切的作品呢？

q：您擔負演出事情的**作是哪一部動畫呢？

青木：那是大學畢業以後了。在我大抵高中生的時候，但願看一點更有大人範的東西，因而就看了很多真人電影。也是以臨時告彆了動畫。不過在就任的時候，“我也想要製作動畫”的動機非常激烈，而正都雅到了aic的招募告白，因而以製作職員的身份插手出來了。這也是我動畫職業生涯的開端。

導演**作《女孩萬歲》收成的體驗

青木：不一樣的呢。提及來，如果導演要賣力選集的分鏡的話，從日程而言是不成能的事情。是以導演必須跟每個事情職員下達明白的唆使，但願他們“遵循如許來做”。為此我必須明白地傳達出“想要製作的方向性”。當時我還不明白這一點。成果，因為其彆人繪製的分鏡跟我設想中的分歧，是以停止了點竄。但是這並非彆人的錯，而是我鄙人任務的時候冇有做好。因為在分鏡點竄方麵破鈔太多的時候，導致日程表的時候都不敷了，給大師帶來了費事。包含這一點在內，我學到了很多東西，並且在今後的導演作品當中，我會事前寫好劇情跟梗概、想要大師做的事情、目標的方向性等內容。

q：經曆了這些事情以後，您才獲得了演出方麵的事情呢。

青木：一樣來自aic的《冥王打算誌雷馬》（1988年）也很有打擊力，而這一次的《》也參考了內裡的內容。特彆是第二集（作畫導演：菊池通隆）的照明體例以及鏡頭措置體例真的太讚了。作品還采取了當時很罕見的實地取景技術，而龐大機器人站立在實際風景當中的姿勢……無話可說，太帥了。彆的在遊樂土的戰役劇情中，鏡頭也是緩緩橫移的，如許的全景演脫伎倆律人讚不斷口。應當說本作品的氛圍能夠跟怪獸電影媲美，正可謂是一部佳構。固然一開端我隻是把它當作質料來停止複習的，不過因為過分於風趣，成果一頭埋出來了（笑）。