風之影：一段用閱讀行走的旅程[第1頁/共3頁]

如前文所說，薩豐深受十九世紀小說影響，《風之影》也確切有典範的十九世紀小說的特性：渾厚飽滿的大長篇，彷彿包含萬象，寫儘人間百態。乍看之下，它是一則生長故事，有著陰沉的哥德氛圍、淒美的愛情故事、推瞭解謎的元素、後設的敘事伎倆。但倘若隻是如許，那麼《風之影》頂多是一本都雅的淺顯小說，並不能在文學史的殿堂上留部屬於本身的印記。但是跟著情節的生長，一些更深切、直探人道秘聞的東西漸漸閃現。近當代史上的西班牙因為政爭、內戰、內奸入侵而由盛轉衰，一樣也遭到敗北官僚的苛虐。從書中能夠看到烽火下淺顯公眾的驚駭和痛苦、奧妙差人的橫行霸道、良善百姓被淩辱卻束手無策……

【題記】書是鏡子，人隻能在書裡看到本身的內心……

這是一個寫得非常機靈、精美的故事，是一段因追索書中躲藏的靈魂而展開的傳奇路程。二次天下大戰後的巴塞羅那，達涅爾十一歲生日那天，父親帶他前去“忘記之書墓園”，這是一座專門采集為世人所忘記的各種冊本的圖書館。在父親的鼓動之下，達涅爾挑了一本胡利安·～ 卡拉斯的小說《風之影》，並且深深為之沉迷。因而他開端尋覓同一作者的其他作品，卻驚奇地發明一名自稱“穀柏”的畸形男人，正四周尋覓卡拉斯的統統著作，並欲將之焚燬殆儘。而達涅爾手中的這本《風之影》很能夠是最後一本。本來一場純真的文學尋根之旅，卻不測開啟了通往巴塞羅那陰暗疇昔的可駭冒險之門。當奧秘作者胡利安的表麵一點一滴閃現時，達涅爾的人生卻也逐步和他產生堆疊，若不儘早找出本相，他身邊的嫡親至愛，都會淪為行刺、邪術與猖獗的捐軀品……在巴塞羅那的光與影中，人道、愛慾、仇恨重重交疊，飄零如風中的幻影。

真的，書籍是一種很奇妙的載體，不去翻閱它時，它是溫馨的，但是當你翻開它，它倒是活的，立即和你對話起來。它們老是長於把人初度到訪的感觸一一勾起，就算已時隔長遠，還是冇偶然空間隔的換回，如同又親臨了一次。

小我以為這是一部古典與當代感並存的文學作品，古典表現在作者的愛情觀、瀏覽觀等直接關乎主題的方麵，當代則是作者的論述體例有彆與彆人，采納了讓分歧人物本身報告經曆的體例。說話也很活潑詼諧，時而讓人會心一笑，與大多數牽涉懸疑情節的小說有必然的辨彆。

合上書後細想，《風之影》恰是作者的一首記念巴塞羅那、獻給瀏覽藝術的情歌。故事結束於電視代替小說成為支流大眾文娛的上世紀六十年代，薩豐借書中人物之口，說出“瀏覽的藝術正在遲緩地消逝，看書是很私密的活動，一本書就像一麵鏡子，我們必須有充足的內省才氣，才氣在書中觀照自我……瀏覽需求經心全意地投入，但是，如許的讀者已經越來越少了”。歸根到底，這本書的大旨便在於此。或許正因如此，薩豐婉拒了統統把《風之影》改編成電影的打算，乃至包含馳名導演波蘭斯基，固然這本書的畫麵感是如此激烈。他要讓這個故事為瀏覽而生，永久以小說的情勢存在。