宮崎駿舊作《名偵探福爾摩斯》製作人員訪談[第2頁/共5頁]

q：近藤先生當時是帶著如何的感受參與到《福爾摩斯》當中的呢？

不過我們這邊畢竟是宮崎駿先生在做籌辦，是以感受會呈現這類事情也是理所當然的。並且宮崎駿先生一邊跟近藤喜文先生相同，一邊創作角色。看著他的身姿，我也仿照他的設想，然後從畫影象擷取板開端進入事情狀況。

q：對於友永先生的生涯而言，《福爾摩斯》這部作品到底占有瞭如何的位置呢？

q：傳聞托度跟斯馬依力兩個角色就是參考了近藤喜文先生跟友永先生的形象呢。

q：從當時的印象來講，《福爾摩斯》給人一種之前漫畫電影般氣勢的感受，但是應當說製作方也想要表現呈實際題目的乾係吧，我感受畫麵的資訊量相稱大啊。

友永：是如許呢。畢竟當時也有田中敦子密斯那樣能夠繪製豪華原畫的人在啊。《藍色紅玉》（第五集）當中，有個鏡頭是如許的：翼龍飛機跟搬運車相撞，車內裡的雞到處亂跑。而這個鏡頭就是她通過分鏡停止擴大而閃現的。但固然隻要分鏡參考，她仍然修建了非常棒的畫麵。一個女機能夠繪製如許的行動戲，恐怕也是鳳毛麟角的哦。並且當我看到她的事情時，也產生了鬥誌，想著：“連她都能做到這一步，那麼我還在等甚麼呢！”

友永：是的呢。我之前是給東映的機器人動畫擔負原畫事情。不過固然在做機器人動畫，但是賣力作品角色·作畫導演等事情的小鬆原一男先生之前遭到過aproduction的影響，以是在副角方麵常常融入這家公司的要素。是以在描畫機甲劇情的同事，我也在仿照這些具有aproduction氣勢的角色是如何活動的。

q：友永先生當年是作為teleanimationfilm的一員參與到《名偵察福爾摩斯》的製作當中的，並且早在企劃階段就已經同作品的生長有著千絲萬縷的聯絡。那麼現在，請您跟我們先容一下當時的環境吧。

友永：本來這就是一部跟意大利合作的動畫，他們那邊把設想稱為graphic，給人一種《thepinkpanther》般平麵的感受。但是宮崎駿先生對此卻並不感冒。他但願《 用一種漫畫電影的畫風，將畫麵不是平麵、而是更像實際空間普通地表示出來。為此跟那邊也爭論了一番呢（笑）。