荒牧伸誌對話水島精二！[第1頁/共8頁]

荒牧伸誌：也就是說，《樂土追放》的製作是從一個3d的大略模型開端的。

水島精二：賣力製作腳本的村井的歸納故事才氣也很好呢。以是在各種意義上，這部動畫在這個時候出世能夠說是非常短長的。

日文版配音職員

——寫實類的全cg製作伎倆，正如其名，是朝著實在方向生長的伎倆。此後，到底是會朝實在際不竭靠近呢，還是會變成彆的東西呢？

荒牧伸誌：固然《樂土追放》在觀感上給人一種很像淺顯動畫的感受，cg的特性並不是太較著，但是我想此中的製作過程和打算安排必然和淺顯動畫的製作流程完整不一樣。叨教您當時是如何停止製作的呢？

——我們曉得在采取摹擬手繪的體例時會有所謂的“預備行動”和“團體行動快慢”這兩種根基表示伎倆。叨教荒牧導演，您感覺這兩種表示伎倆是否就相稱於寫實伎倆中的“行動捕獲”呢？

尼克斯：名塚佳織

1、甚麼是《蘋果核戰記a》的寫實類全cg製作伎倆？

——我們曉得比來上映的《樂土追放》是水島導演初次采取cg伎倆製作的作品。此後有冇有籌算製作寫實類的cg動畫？

荒牧伸誌：剛開端製作動畫的時候，我也常常用您所說的那兩種伎倆來表示人的行動。特彆是人物騰躍時，我會重視把蹲下的預備行動放慢，表示人物在蓄力的感受。但這一次不一樣，是以捕獲實在演員的演技為中間的，以是就比較罕用到了。為了決定演員，我們特地停止了試鏡。這可風趣了，當找到一個好演員的時候，我就想乾脆全都交由演員判定好了，就連畫麵的製作也會以演員演技為中間。

荒牧伸誌：《樂土追放》描述都會，並且都會裡另有很多人。我在製作《蘋果核戰記a》時，半途也有想過不如也描述一下都會吧，但厥後還是放棄了。

水島精二：如果答得那麼必定，大抵味被固執於手繪摹擬類cg的人痛罵一番吧。但是到了我現在這個年紀，我開端感覺影象作品是建立在交換之上的。所謂“入鄉順俗”，我們需求的是，確認對方可否接管本身的做法，而本身又是否能接管對方的做法，如果我們的方向是分歧的話，說不定就能像《樂土追放》那樣，留下一些好東西了。

荒牧伸誌：目前為止，采取這個彆例最為勝利的是《團地友夫》這部作品。半年以後的質量和剛開播時的質量比擬有了很大的晉升，的確是當前最早進的3dcg動畫。

塔洛斯：東地宏樹

水島精二：我從一開端就說清楚不采取“2d動畫師先繪製大抵構圖和大略行動”的製作體例。分鏡也是一樣，不然的話，繪製的分鏡圖的完成度越高，3d動畫師就越想去重現如許的分鏡，終究導致3d被困於2d作畫當中，冇法闡揚3d動畫師本身的設想。以是在尋覓分鏡賣力人時，我們比起畫功改正視畫麵的構成才氣。