漫畫立誌說新論[第3頁/共11頁]

之以是要把五十年代和六十年代並論，一方麵是因為該時候段具代表性的作品數量尚少，另一方麵也是因為這兩個時候段具有較強的類似性。五六十年代對於日本來說，是段值得深切玩味的浪漫回想。當時的日本，方纔從戰役的傷徹和陰霾中走出，全部國度處於百廢待興但又活力興旺的狀況。大災以後必有大建，同時會導致各種新思潮的紛湧而現，就彷彿海內涵八十年代所經曆的思潮大發作一樣，被軍國主義的幽靈壓迫已久的日本，在這個期間總算能夠多少鬆開些脖頸上的桎梏，各種文藝類作品也迎來了相對寬鬆的創作環境。

超長命作品《烏龍派出所》就是一例，這部作品從一開端描述的就是日本小市民（片兒警也算小市民吧）的平常餬口，並且還緊跟期間法度，三十多年如一日地用漫畫筆觸記錄日本社會方方麵麵的小竄改。

撤除讀者春秋層相對較低的少幼年女漫畫以外，青年漫畫一樣在八十年代獲得了較大的生長。究竟上，伴跟著題材的擴大，高春秋層的女性漫畫已經在這個時**始出現，與少女漫畫的生長乃是並行。而以2、三十歲的男性為首要讀者的青年漫畫，則伴跟著八十年代《週刊youngmagazine》《週刊youngjump》的創刊得以進一步做大。

“漫畫發憤論”或者說“漫畫對人生的影響”實在並不是一個新奇的話題，對於作為動漫大國的日本來說特彆如此，絕大多數戰後出世的人都會在本身初期的人生中或多或少體味到漫畫的影響力，大到人生觀、代價觀，小到對某件小事的觀點，能夠說，從他們能夠讀書識字開端，漫畫就在他們的腦海中留下了不成消逝的烙印。中國的讀者固然大範圍打仗到日漫的年代相對較晚，但拜井噴式的漫畫“引入”所賜，遭到的傳染一樣龐大，且更加集合。discoveryjapan的“漫畫的力量”專題，其目標不過也就是試圖在這個極新的期間，重回原點，再度核閱幾十年如一日伴跟著一代又一代日本人生長的漫畫，到底具有那些撼動聽心的力量。顛末各界人士的多番保舉以及講解，顛末對於業已逝去的各個期間漫畫與期間關聯特性的一番梳理，如果能讓諸位看官有所“新”得，那便是無上的幸事了。