品讀《大聖歸來》九億票房的背後[第1頁/共5頁]

數字技術的生長鞭策電影財產的快速生長，電影本是一門時空複合的視聽藝術。從《阿凡達》到《少年派》，再到近年的多部貿易視效電影，成熟的數字技術的利用為其高票房的衝破無不立下了汗馬功績。澎湃燦豔的空間體驗、行雲流水的打鬥鏡頭、班駁陸離的色采、比之膠片電影、傳統的2d畫麵，更能俘獲觀眾的心靈，拉近與受眾的間隔，使其置身此中、遐想連翩。而縱觀本年締造票房古蹟的暑期檔電影，非論是《大聖返來》還是《捉妖記》，無不例外都用了大量的數字殊效技術，《大聖返來》作為一部標準的三維動畫，全程利用了數字技術停止製作。

在較為沸騰的本年暑期電影場中，互聯網+的發行形式，為票房創記錄確切立下了不小的功績，《西紀行之大聖返來》也是此中的受益者。據悉《大聖返來》在7月10號上映之前曾在7月4、5號做了天下的不限時點映，衝破了傳統動畫電影的發行形式，傑出口碑的一夜泉湧為厥後票房的發作奠定了堅固的根本。同時在6月尾中國電影新力量暑期檔推介盛典上，以互聯網代表人物馬雲為首，吳宇森、黃曉明、馮小剛等多位影視明星與大聖公仔彆聚散影，也一時在收集合掀起了很大的反應。影片未映而衍出產品先火，也為電影票房的增加起到了主動鞭策的感化。

3、互聯網+的發行形式

第2、我更看重受眾的題目。因為我們的受眾是受日本、美國動畫培養起來消耗群體。以是我但願在市場的培養方麵能夠做悠長的打算，讓那些12歲以下的小觀眾們也能夠早一點能看到優良的國產動畫，那樣等他成人今後，或者說真正成為一個消耗者的時候，會去消耗本身的原創動畫。明天談原汁原味的原創也是不實際的，口味的培養，消耗群體的培養，還需求一個冗長的過程。

孫：確切是有這方麵的感受。上風上來講我們本身有厚重的文明汗青，有這麼多沉澱、素材。但另一方麵憂愁的是大師還是隻盯這些的時候，實際上就是我常講的關於“中國文明時髦化”的題目。如果我們處理不了文明的時髦化就很難使中國的動畫做一個引領。以是我還是更喜好看到有真正創新精力的作品。

騰：網上過有對他們團隊的采訪，確切是如許。

第4、我們的政策要做出竄改，比如財產鏈的人才的穩定性。我之前說過，動畫的創作人才現在都是忙起來每天加班，閒起來就心空空的，麵對著冇法贍養家人的窘境。以是應當製定一些針對創意人才的，比如說小我所得稅減免呀、小我評定呀、原創企業減免稅呀，而不但僅是減免小我或企業的所得稅。因為他們支出本身不穩定，能夠上半年收了十萬交了三萬，下半年一分充公，那他的生存如何辦？另有那些做後續產品的開辟企業一樣麵對著物流、打擊盜版、加強知識產權庇護等題目，應當加強這些方麵的政策，而不但僅隻是現在情勢化的補助。