日常係動畫末日即將來臨：吉卜力已成過去[第3頁/共4頁]

（本文作者：《電影旬報》編輯稻田豐史，著有《“平常係動漫”走紅法例》一書）

本文中援引詞句均出自目前業內一線製作人或批評家之口。

凡事都有兩麵性。本年四月，nhk報導稱新人動畫製作者的均勻年支出為110萬日元，把“玄色的動畫財產”這一敏感話題推向風口浪尖。但是實際上這一數字來源於日本動畫家/演出協會公佈的《アニメーション製作者実態調査報告書2015》（動畫製作者實態調查陳述書2015），所謂的年支出111.3萬的僅限於“動畫銜接”（賣力製作連接原畫的一係列行動的staff，多由新人擔負），而監督職位上的均勻年支出為648.6萬日元，總作畫監督為563.8萬日元，製作報酬542.0萬日元。團體而言確切算不上是高薪類職業，但隻要能夠留下事蹟的話還是能夠以此為生的。彆的，想要成為自在製作者需求不竭磨練本身的氣力，以自在畫師來講，作畫的功底和速率便是最關頭的要素。

有很多人以為在興趣上費錢是一件很笨拙的事，非也。為精確的事物花吃力所能及的款項是再精確不過的說法了，動畫財產就像一部引擎，觀眾們的每一分錢都如同汽油，此中包含了驅動“日本動畫”的能量。為動畫費錢，隻要如許做才氣在五年後十年後也持續看到風趣的動畫。

即將於本月上映的細田守監督作品《怪物的孩子》中，傳聞將會有大森崇、高鬆洋平、西川洋一等多位原吉卜力美術大牛staff們參與，屆時便能夠看出吉卜力的遺傳基因究竟是否會刺激業界的團體程度。那麼2⊥到《怪物的孩子》，讓我們再來看看它的製作陣容。《怪物的孩子》的製作陣容是老鋪madhouse曾經的製作人齋藤優一郎於2011年一手打造的，齋藤自《穿越時空的少女》以來，一向擔負著細田守監督作品的製作人。由madhouse的原創業成員之一丸山正雄在2011年景立的mappa亦有異曲同工之妙。就像如許，近年來從大手事情室獨立或是移籍出來建立小型事情室的例子非常多。原gainax成員建立的trigger、原吉卜力事情室的新井陽次郎監督所屬的studiocolorido、原成員建立的witstudio等，均為2011~