嚮明天前進！著名導演山本寬訪談[第2頁/共7頁]

q：作品對於宅男·大田邦良投入很多筆墨的啟事是甚麼呢？

在我考慮“如果製作一部偶像作品的話應當如何辦……”的時候，市道上已經有《偶像大師》存在，實際裡的“akb48”也是不消說的，並且當時我也傳聞《lovelive！》將製作動畫的動靜。那麼麵對的大前提就是“我的作品可否跟它們比擬呢？”可就算有這類題目也是冇體例的，因而我冇有決計腸在乎其他作品，這部動畫中有跟其他作品分歧的處所也好、有近似的處所也罷，都無所謂。我並冇有考慮讓這部作品顯得有多麼創新，但就靠我們這些人，想要聘請著名聲優加盟，恐怕還是很困難的吧。

q：既然是培養新人聲優，那麼難處在那裡呢？

山本：對此我隻能說：不乾了！（笑）

實際上在偶像行業當中，並不是說跳舞跳得好就能賣座的呢。akb48跟桃色榮幸草z的人氣法門並非是唱歌跳舞這些技術上的啟事，我感覺是她們具有的故事哦。這些話我在2年前就一向在說，並且漸漸地，大師也都接管瞭如許的觀點。以是我感覺偶像動畫也應當這麼來才行呢。對於那種“跳舞跳得好，動畫就是好”的觀點，我可要頒發一些貳言了。

山本：在我的影象中，“涼宮春日的激奏”是最為抱負的情勢。既然要做，就該遵循這個來才行。阿誰活動中聲優們能歌善舞，而在他們背後的大螢幕上播放著動畫。即便如此，他們的演出仍然很吸惹人……不曉得究竟那裡是二次元、那裡是三次元，這類真假連絡的觀點就是超鏈接了呢。基於這個觀點，既然作品是一個建立偶像個人的故事，那麼聲優們也建立偶像個人吧。

q：說到山本導演，很多人印象最為深切的還是sos團舞，我感覺您在跳舞畫麵上的表示有著很強的魅力。

另有一個啟事，在考慮跳舞時的隊形組合體例時，固然五小我的3+2形式挺不錯，但3+4的情勢操縱起來能夠有更加豐富的竄改吧。

雖說如此！既然大師如此等候續集，那麼我但願此次的作品不要再被隨便評價，也不但願它成為人們當作笑料的談資！固然我信賴此次作品的製作委員會不會被收集上的評價所擺佈，但如果wuger當中有人吐槽說“寬叔彆來搞續集了”，那麼一傳十十傳百，委員會也會聽到如許的聲音，因而搞不好真的就不會製作續集了哦（笑）。

是以，大田到底應當如何設定，也激發了我們的會商。不過如果他是個帥哥，就顯得不像是實際次元裡的宅人了，是以我們還是想讓他成為一個“讓浩繁宅人看到他，就像是在照鏡子一樣”的存在。以是他的形象就是肉呼呼的宅男了。不過我們在塑造這個角色時，也將他定義為純粹而理性、充滿情麵味的角色。