嚮明天前進！著名導演山本寬訪談[第4頁/共7頁]

比起《神薙》的時候，現在的困難更大呢。在製作《神薙》時，我完整冇顧及戶鬆遙，隻是為了動畫來創作主題曲。歌曲一開端是想用《土氣！》做題目標，不過又想著“畢竟是戶鬆遙的第二張單曲，用《土氣！》明顯不太合適吧……”（笑），以是最後題目改成了《motto☆派手にね！》。而這一次從底子上就不是一樣的製作體例，以是麵對各種憂?。

q：那麼關於作品當中播放的歌曲，山本導演感覺這些曲子是甚麼氣勢呢？

是以大田就是我抱負中的宅人形象。固然我能夠設想到有很多人要吐槽“寬叔但願把死宅定義成如許啦”，但我也要答覆：“就是如許啊！有甚麼不好嗎？不是很帥嗎！”

從企劃階段開端，我們就完整冇考慮過要跟3d作畫一決勝負，搞個甚麼跳舞大戰。比起這個，我們但願從說故事的角度來看偶像，充分這部分內容。當然，我們也但願跳舞畫麵成為作品的一大看點，但我們看重的是如許的畫麵可否在作品當中很好地實現該當表現的結果。

在這個過程中，我感遭到了本身的纖細，並且認識到本身麵對人們的大量滅亡，究竟有多麼的有力。阿誰刹時，我不曉得本身應當以小我名義持續誌願活動呢？還是又做些其他事情呢……我心頭湧動著“不能視而不見”的表情啊。在思慮這個題目的過程中，我發明本身隻能去製作動畫了。

在給劇院版配音的時候，實在我們隻是把灌音棚翻開了罷了。真正的配音地點在一天當中是不竭變更的哦。這麼一來我漸突變得惱火了，想著“這類吊兒郎當的配音體例的確是前所未聞！”而這類情感也宣泄到了吉岡茉佑身上呢。我對她吼道：“給我好好地把哭戲演好，在真的哭出來之前不準你歸去！”因而……

山本：有兩個啟事。

在我考慮“如果製作一部偶像作品的話應當如何辦……”的時候，市道上已經有《偶像大師》存在，實際裡的“akb48”也是不消說的，並且當時我也傳聞《lovelive！》將製作動畫的動靜。那麼麵對的大前提就是“我的作品可否跟它們比擬呢？”可就算有這類題目也是冇體例的，因而我冇有決計腸在乎其他作品，這部動畫中有跟其他作品分歧的處所也好、有近似的處所也罷，都無所謂。我並冇有考慮讓這部作品顯得有多麼創新，但就靠我們這些人，想要聘請著名聲優加盟，恐怕還是很困難的吧。

是以，wuger也是將本身的豪情代入到大田身上而出世的呢。

從實際而言，如果客人產生了不滿，那麼就隻要消弭這類不滿才行。如果大師都不樂意，那麼隻能放棄製作續集。如果說讓我滾蛋了，剩下的人還能製作出作品的話，那麼讓我如何也就如何了。但是我本身就是原作，也是製作動畫的人，以是如果我不在了，再要製作續集也就不實際了。