嚮明天前進！著名導演山本寬訪談[第6頁/共7頁]

q：這一次我們將wuger（wug的粉絲）作為首要的受眾群體，那麼請山本導演先容一下您對於他們的印象吧。

山本：這個題目我本身都不清楚哦。95年阪神大地動的時候，我就在本地，是以感覺這是本身的事情。不過我四周的人並冇有遭受甚麼大的傷害。但總感覺有些坐立不安，以是第二年就本身製作了一部以地動為主題的動畫哦。那部名為《被這個天下忘記》的作品曾經在第一屆京都國際門生電影節上參展。而此次也做了一樣的事情。

如果讓大師把重視力都集合在作畫上，那麼是很糟糕的事情。是以哪怕不要命了，我們也得對於作畫停止完整修改，並且推出藍光碟。這麼一來，比來amazon上的好評度也上升了，這讓我鬆了一口氣。我很歡暢啊，有相稱一批客人留下來了。

彆的另有一點，《偶像大師》裡有十三小我，《lovelive！》內裡是九小我，那麼如果我們這兒人數太少，會被吐槽偷工減料的（笑）。“可愛！最低限度也要七小我吧！”

是以音樂很大程度上要跟從作品的走向來呢。《抖擻起來！》這首歌是wug正兒八經抖擻的刹時所需求的，而《7girlswar》和《極上淺笑》則充分表現出早阪竄改無常的天賦賦性。早阪跟twinkle的氣勢辨彆也是很明白地表現出來的。像是《16歲的神愛》跟《抖擻起來！》都屬於一往無前的坦直曲風，而早阪則表現出了更多的竄改。此後，我也但願可否表示出這類辨彆來。

現在說到跳舞，那麼3d已經成為支流，如許不但能製作出篇幅很長的跳舞畫麵，精準度也大大進步。《lovelive！》已經讓我們見地到了一種用跳舞來作為熱銷手腕的完成情勢，我感覺想要超出它是非常困難的呢。

並且95年跟現在的心機狀況也是分歧的。非要說的話，在311日本大地動的時候，我正在當真地考慮本身的行動體例，隨即地動產生了。因而我又感到坐立不安，不管出於小我行動還是《神薙》（一樣以日本東北為舞台）相乾啟事，我都必須挑選做一些慈悲活動，照顧那些無家可歸的人哦。

q：關於第一季，導演已經麵對各種媒體闡述過了，並且官方網站上也停止了不錯的總結。那麼在此，我隻是出自小我最直觀的感受來扣問導演。但願能夠和導演碰撞出火花來。起首，為甚麼您想要在地動的時候停止援助活動，並且想到了製作動畫呢？

q：那麼為何要起用新人擔負首要聲優呢？