一種淡淡的憂傷感[第1頁/共3頁]

立意深切的動漫會把殘暴的實際詳細地表示出來，賜與觀眾以精確的指導。而不是把玄色的內核藏在暖和的表象命令民氣生惡寒。

吉卜力的動畫首要分為三類：

綜上，吉卜力的電影不是冇有深切深思，有很多對於滅亡，疾病，戰役，天然的思慮的電影，隻是名譽相對不是很高罷了。如果宮崎駿或者高畑勳想要在本身的作品裡插手本身的發聲，他們完整能夠拍出近似《颳風了》和《螢火蟲之墓》如許的電影。為甚麼要把負麵的，帶有滅亡氣味的，玄色的身分藏匿在暖和的《龍貓》裡呢？我想不出如許做的來由。

===豆割線第二彈===

第三類介於前二者之間，既具有較為龐大的頭緒和思慮，又以一個美滿的結局給人以暖和，這一類也是吉卜力電影中評價最高的一類，比如宮崎駿的《天空之城》《千與千尋》《哈爾的挪動城堡》，望月智充的《聞聲濤聲》以及米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》。宮崎吾朗在《地海戰記》中也想達到如許的目標，但是做的很失利。

《龍貓》是和《螢火蟲之墓》同時上映的，但是螢火蟲過於深切，隻是喝采，但不叫座。而龍貓卻喝采又叫座，就是因為暖和治癒係動畫更能吸引觀眾，每小我在實際中蒙受的波折已經夠多了，當然更情願為了找尋暖和而走進電影院。

享用吉卜力的動畫之美吧，在殘暴煩躁的當代社會中，如許誇姣的東西真的未幾了。

一類是實際主義的，帶有導演本身的深思與發聲，《風之穀》和《幽靈公主》表示了宮崎駿對於人與天然的思慮，即便是成年人也很難明答他拋下的題目：人與天然究竟該如何共存。這類題材也被高畑勳以另一種情勢表示在《平成狸合戰》中；《紅豬》和《颳風了》表示了對戰役的思慮：戰役的動亂下小我的幸運該如何存續。一樣的，高畑勳導演的《螢火蟲之墓》是我看過的對於這一深思最為深切的動畫電影，冇有之一。

起首我感覺這不是大部分人的感受，起碼我小我從宮崎駿電影裡感遭到的更多是暖和。反倒是《聞聲濤聲》給我帶來的哀傷情懷更多一些。

來源知乎

實在是很感激各位的附和，本來隻是辯駁一個答主關於龍貓的解讀，成果現在被頂到第一的位置卻冇有好好答題，再如許下去該被摺疊了。既然如此我就認當真真地構造一下說話，先申明為甚麼龍貓和千與千尋不是玄色童話，再遵循本身的瞭解解讀一下為甚麼宮崎駿或者吉卜力的動畫會給人帶來淡淡的哀傷感。

現在的交際網站（包含知乎）彷彿都有種偏向，彷彿把一個作品解釋得越古怪乖張，資訊量越大，就越能表現出解讀者的深切和其對於作品的體味。