《白箱》製作人講述作品與現實的故事[第1頁/共7頁]

特彆是關於《白箱》的首要角色、也就是小葵她們5小我，我們現場都感覺她們最有生長空間，包含著無窮能夠性。為此，作品當中聲響導演稻浪說的那句“如果能把她培養出來就好了”，實在跟《白箱》試鏡集會的主題非常符合。

可我作為一個動畫迷，也感覺這個期間的動畫就應當讓民氣態輕鬆地旁觀。是以要掌控這類均衡性可不輕易啊。

當然，我之以是感到戰戰兢兢，也是怕這一幕彆恰好擊中某些人的痛點就好了。

★動畫業界為之震驚！？《白箱》冇有企劃書

比方說，能夠我們會過分抱負地把業界美化。但我們不能讓作品隻是一個誇姣的泡沫，不能將自我滿足的心態通報給客人。

我還向來冇體驗過日程安排這麼嚴峻的環境，不過因為包含導演在內、全部製作現場都非常儘力，閃現還能持續拚一把的狀況……麵對這類環境，說句“好了，事情到此為止”很輕易，但總感覺如果這類熱忱能夠反應在作品內裡的話，纔算是專業製作人的事情吧，以是“得去跟電視台拖時候了！”（笑）

q：ぽんかん8的畫風到底甚麼處所合適《白箱》要求呢？

為了讓他們買這麼貴的東西，我們天然要獻上令客人感覺最棒的作品，以是必須包管最好的評價才行，是以為了貿易的勝利，製作人也要在該固執的處所固執呢。

q：咦？莫非《白箱》不就是因為“清爽的芳華群像劇”而獲得支撐的嗎？

q：雖說如此，如果站在要將作品揭示給客人的態度上，那麼一部充分揭示主題的作品也同時要具有令大師情願掏錢的文娛性。要讓本來就未幾的動畫粉絲群體采辦，從中能夠感遭到難度，那麼您感覺本作品是如何降服的呢？

相反，如果過分於實際的話，因為我們冇法將動畫業界的方方麵麵都揭示出來，是以能夠會導致觀眾看了作品後對業界的熟諳產生了或好或壞的偏差。

a：動畫是輕鬆旁觀的東西。但是堀川先生老是會說“看完動畫以後，但願觀眾能產生明天儘力的設法”。這是一種相悖的設法。真是搞不懂，他為甚麼非要給導演以及我們製作人晉升難度啊（笑）。

q：或許觀眾們會感覺原作者非常會找費事。特彆是編輯·茶澤作為一個不把作者企圖奉告動畫製作職員的背麪人物出場。這從劇情創作體例而言是需求的，因為我們終究要實現木下導演跟野龜的和解。不過我們並不以為編輯就是如許的人。現在我們在《電擊大王》上連載《白箱》的漫畫，而之以是報告“她們的高中期間”，也是因為編輯的建議。對此我常常感覺跟編輯的交換“很風趣，能夠這麼做。”

a：要說啟事麼，如果讓大師等著企劃書完成的話，那麼參與者都會感覺好無聊呢。以是還是說清楚算了。