《高達UC》劇作者福井晴敏訪談[第1頁/共6頁]

賈爾·張：青山穰

福井：確切是如許冇錯。

我曾經有過幾次經曆：在讓真人電影完整貿易化以後，製作出來的作品卻難以獲得很好的成果。因而這一次我就決定遵循本身的設法來製作。我們這一代人是在泡沫經濟崩潰以後才走向社會的，是以冒險精力已經離我們遠去。非論如何都要“守住數據”“晉升數據”，而彷彿人的代價也被數據所決定了。我們這一代感遭到了深切的痛苦。

而在uc的製作職員當中，有很多跟我產生了近似的設法，感覺“差未幾也該是朝著本身抱負的方向展開守勢的時候了”。而機遇偶合，我們得以通過《矯捷兵士高達uc》堆積在了一起。這真的讓人感到光榮。

色采設想：すずきたかこ

原著故事：福井晴敏

■人身上表現人道的部分

提克威：田村睦心

機器設定幫手：明貴美加

福井：有本聞名的小說叫做《吉原禦免狀》。小說當中，江戶幕府暗中將吉原作為某種意義上的經濟特區，但是這件事一向被埋冇了起來。這部作品厥後被搬上了舞台，我也是因為這個啟事纔看到的。

福井：阿誰角色可不必然是身後詐屍出來的。冇準是“活著的靈魂”呢。

福井：對於我們那一代人來講，機器人題材的作品跟現在的戰隊題材是差未幾的，一旦過了小學二三年級，那麼就感覺應當畢業了哦。要說我們這代人的特彆性，那麼就是在《宇宙戰艦大和》係列作品以後，高達高潮緊隨而來，導致動畫開端變得合適給年紀稍大的人去看了。而我們這些孩子也是首批受惠的群體。

q：在“夏亞的逆襲”以後下落不明的人物竟然出場了，這也激發了激烈的話題呢。

福井：嗯~該如何說呢？哈哈哈（笑）。

貝爾特琪卡·伊爾曼：川村萬梨阿

瑪莉妲·庫魯斯：甲斐田裕子

編集：今井大介

音樂：澤野弘之

而在考慮動畫所能接管的分量題目時，我最後再度考慮了一下。伏朗托的結局變動，也讓作品的結局氛圍變得分歧了哦。我思慮如何讓伏朗托能夠完美地“成佛”，乃至於冇有去考慮製作方的困難，並且還得讓結局有種事情告一段落的感受。想通了這些事情以後，我也就得出告終論。

q：您剛纔提到了有關一代人的話題，而這一次的uc當中，父親成為了非常首要的主題。比方巴納吉並不是故事的當事人，而是作為被上一代人所諦視的存在登上舞台。這方麵的描畫也很光鮮。

福井：巴納吉從始至終都屬於“一向在攀登的角色”呢。攝像機拍攝下來的並不是巴納吉一個勁上升的鏡頭，而是大師在前麵推著他，讓他能夠進步的畫麵。團體上的作畫氣勢就是如此了。而攝像機對準的工具，天然也就是那些支撐著巴納吉的人們。