《四月是你的謊言》座談會[第3頁/共6頁]

小幡：請多關照。我們是為《四月是你的謊話》寫op的コアラモード。

小幡：的確是少數派呢（笑）。

小幡：老歌手的話……我喜好本國的比爾·威瑟斯。

——小時候沉迷過哪些歌？

石黑：小幡，你也喜好老歌手嗎？

石黑：趁便問問你們作詞和作曲是如何合作的。

小幡：你也懂他?!我很少碰到同好呢。

あんにゃ：我是92年出世的。我本來喜好的是音樂劇，初中時插手了演出部想演音樂劇，成果事與願違……並且演出部內裡的人際乾係很難處（笑）。

あんにゅ：以是決定的時候，我們打從心底感到歡暢。

あんにゃ：是啊。曲風截然分歧，但都是我崇拜的工具。

あんにゅ：新川教員？太感激了。

小幡：我喜好《超時空要塞f》。從音樂開端喜好上的。“這首歌太好聽了?!”被震驚到。編曲也遭到很大的影響。

歌詞和旋律的創作都是五彩繽紛的

石黑：台詞寫得很有詩意。這是新川教員的特性。在視頻中來講就是獨白，那些退場角色在腦海中思慮的東西，給我的第一印象就像是歌曲的歌詞一樣。

石黑：不管我是和賣力寫op和ed的歌手交換，還是和寫伴奏的橫山克交換都是如此，談的不是音色的題目，而是“色彩如何樣”啦，“透明感甚麼的”啦，“光芒如何樣”啦，很多時候用的都是更畫麵感的申明體例。《七色交響曲》也是如此，歌名就不消說了，能夠令人遐想到五彩畫麵的旋律也寫得很好。能夠冇有任何違和感地融入到作品中。趁便一提，新川教員應當比我更早聽到這首歌，也就是說送到我這裡之前就已經先由新川教員遴選過了。

小幡：我想當編曲家的時候崇拜的都是很馳名的人，遭到給南天群星寫歌的小林武史，另有龜田誠治的影響都很大。他們的職位非常高，我隻要能夠略微靠近他們一點就心對勁足了。

あんにゅ：初度見麵，你好。

石黑：不但是歌名，並且歌詞和旋律的創作都是五彩繽紛的。我第一次聽到這首歌時就有如許的感觸。做op動畫時會格外重視配色和其他細節。

石黑：但是在這部作品中倒是能夠同步的。比如說公生和薰有些處所的確就像能夠聽到對方內心的台詞一樣。這些處所都是很有音樂性的。彷彿對聽到的音樂產生了不異的共鳴。我很賞識這類表示體例。新川教員必然也非常喜好音樂。是在有音樂的前提下畫出的草圖和分鏡。我但願動畫裡也能擔當這一點。不過好難啊。

石黑：是的。動畫根基上都是彩色的，但是漫畫情勢的作品如果冇有甚麼特彆環境都不是彩色的。以是說有色彩就是動畫化的一大長處。有能夠更進一步地揭示出原作的魅力。特彆是此次，我把瀏覽新川教員原作時的印象放在首位，包含網點利用等等，在動畫的配色上非常用心。