《我是小甜甜》人設訪談[第3頁/共19頁]

q：《我是小甜甜》在作為邪術少女題材作品的同時，也是一部偶像題材的作品。此中音樂也占有了相稱大的分量呢。

高田：《我是小甜甜》是身為好孩子的studiopierrot為了好孩子而製作的動畫。是以如果有孩子的觀眾，還請務必帶著小孩一共旁觀這部作品哦。至於從之前就一向愛好這部作品的觀眾，也請你們能夠找回疇昔的本身，帶著一種清爽愉悅的表情來賞識！

布川：您說的冇有錯。這麼說來，我們studiopierrot在創業初期的時候就成心識地正視劇情以及動畫演出結果，在此根本上創作作品。而這一傳統也被持續到了明天。但是如果要讓作品劇情出彩，演出結果出眾，那麼就需求停止大量的設定才行。文藝、角色、美術……公司裡的各個部分是否能夠很好地停止這些先行設定，也是決定一部作品、特彆是原創作品可否具有高水準的關頭。就這方麵來講，我以為studiopierrot是一家對待品格非常鬆散的公司。

就《我是小甜甜》的職員挑選方麵，我以為是非常明智的。小高田、小伊藤以及小林導演以後還在一起製作了《橙路》。而高田·伊藤的組合還曾經跟小押井守停止合作，一起製作了《矯捷差人》，呃，固然那是給彆的公司做的。我感覺能夠說這些人的職業生涯，也都是從《我是小甜甜》開端邁上了新的解纜點吧。

日本聞名科幻類大獎——星雲獎剋日由組委會公佈了第45屆的獲獎候補名單。此中野﨑まど的《know》以及小田雅久仁的《11層》等作品擺列日本長篇小說/短篇小說獎的候補行列。不過對於動漫迷們而言，最為存眷的核心應當還是放在“媒體部分”以及“漫畫部分”這兩個獎項上吧。

對於畫漫畫的人而言也是一樣的，漫畫家將本身內心的一部分修建成了分歧的作品。是以當人們說“麻美很敬愛”的時候，我就有種彷彿本身的內涵被彆人表揚了一樣的感受，會非常高興（笑）。

q：不但是麻美和小優，這部作品當中的統統角色都閃閃發光哦。

高田：最後我非常吃驚（笑）。因為她的聲音極具本性，隻要聽過一次以後就絕對不會健忘。當我在繪製拉姆（《福星小子》）以及麻美之類的女性角色時，是通過瀏覽腳本來腦補這些角色所收回的聲音。而當動畫被聲優配音以後，對於角色聲音的觀點就立即切換到聲優版上來了。

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布川：可麗餅店這個設定應當是我們公司所製作的。在80年代的時候，可麗餅店還是非常奇怪的東西。那麼之以是會呈現這家店，是當時還非長年青的事情職員們主動融入搶先於期間之要素的成果吧。