第四十二章 《瀟湘圖》[第2頁/共3頁]

這一天，邢逸正帶著衣角兒，在雨花街上落拓的逛著，此行的目標，一是為了給小魔女增加些文房四寶，二是為了親身提點一下，她對書法和國畫的觀賞才氣。統統要從娃娃抓起，不怕春秋小，就怕不起早。

短髮美女態度誠心，語氣竭誠，再加上四周世人的紛繁呼應，邢逸不好推讓，因而點頭承諾。

陳鋒的手臂規複的很快，為了完成邢逸交給他的一項首要任務，這兩天正四周馳驅呢。

“掛在牆上的這幅臨摹作品，固然意境上有了原作的五六分神韻，但是在繪畫技法和用墨上，並冇有參悟透“南派”山川畫的精華。比如，在表示山巒的陡峭圓潤上，臨摹者有些決計謹慎，線條不敷疏鬆伸展。在營建林間霧氣滿盈，湖水微茫的意境時，水墨襯著的技法過於生硬，不太純熟。再有就是，她在措置濃墨，淡墨與留白之間，照應、對比、相互依托的乾係時，火候把握的不到位，以是，冇能將其淋漓儘致的揭示出來。”

既然兩位地下大佬兒不急，邢逸跟陳鋒更不急，君子報仇，十年不晚。

此時，剛纔那位短髮美女，婷婷嫋嫋的走到邢逸的身邊，粉白的俏臉上掛著淺笑，嬌聲說道：“這位先生，我是這家店的老闆。聽到你對這幅畫的點評後，敬佩不迭，想必您必然是此道中的妙手。是以，想冒昧的問下先生，可否也臨摹一幅，讓我們真正明白下，南派山川畫的韻致呢？”

邢逸先將這幅畫驚心動魄的傳奇經曆，報告給她聽：“幾經展轉，曆經波折，曾多次麵對被毀損，被丟失的運氣。實在，這幅畫上並冇有董源的落款和印章。明朝末期的書法大師董其昌，獲得這幅畫後，視為珍寶，他通過中的記錄，以及對董源山川畫的熟知，鑒定這是董源的畫作，並題跋，加以收藏。是以，董其昌成為了，有切當記錄的，第一名保藏者。他歸天今後，這幅畫就被他的老友之子袁樞所保藏。”

邢逸看到衣角兒乖乖的站在那邊，聽的出神，因而，接著說道：“明朝末年，袁樞的故鄉，前後蒙受了李自成的烽火，以及黃河的決堤水患。袁樞藏書樓裡，所保藏的書畫作品，在那次動亂和水患中毀於一旦。幸虧這幅畫，被袁樞隨身收藏，才倖免於難。這件事成為了書畫保藏史上的一段嘉話。袁樞以後，此畫經卞永譽、安岐保藏，厥後被清朝的皇室獲得，並保藏於皇宮當中。民國期間，溥儀被馮玉祥趕出故宮時，將這幅畫帶到了長春。在抗日戰役結束後，流散於官方，不知去處。直到1952年，一代大師張大千先生，自香港將此畫捐賣給中原國當局，這才得以現世。現在這幅畫保藏在故宮博物院裡，被列為國寶。”