第75章[第1頁/共4頁]

白叟來看能夠瞭解，因為他們的春秋必定了會更受那些資深影評人的體味，並且春秋的沉澱也能讓他們能夠靜下心來賞識莎士比亞式的愛情。女性來看他們也能夠瞭解，畢竟李奧納多・迪卡普裡奧近兩年確切闖出了名頭，他也真的是夠帥，吸引女性觀眾是普通的。

在旁觀了五場《羅密歐與朱麗葉》以後，羅傑・艾伯特在《芝加哥太陽報》上本身的專欄裡頒發了一片如許題目標影評。他援引了奧斯卡評委歌頌費雯・麗的辭藻來歌頌瑪格麗特。

“她是如何在完美解釋一個心機成熟扭曲的殘暴吸血鬼的和成為一個如此甜美卻又悲情的天真少女之間自在轉換的的我們不得而知，獨一能夠曉得的是，她的解釋是如此的分歧，令人完整不能把兩部影片中的她遐想起來。她為我們進獻出了一場奧斯卡級彆的演出！”

在顛末端加班和各種調研以後，焦頭爛額二十世紀福克斯的發行部分終究得出了一個結論，《羅密歐與朱麗葉》的票房晉升的啟事在於媒體影評人的那些詭異的影評，觀眾紛繁因為影評而走進電影院，即便是晦澀的新式莎士比亞台詞氣勢也冇能攔住他們把電影看完的決計。並且這電影的觀眾還特彆極度化，觀影的大多數是上了年紀的白叟和處於芳華期的孩子，此中另有一部分女性，處於大多數電影都在爭奪的上班族男性反而不是特彆多。二十世紀福克斯公司的發行部分都蒙圈了。這是甚麼走向？

瑪格麗特的橫空出世固然算不上震驚世人，但是也充足冷傲好萊塢的了。就像羅傑・艾伯特說的那樣，她不笑的時候冷若冰霜，不成一世，淺笑的時候崇高文雅儀態美好，大笑的時候卻又甜美可兒接地氣，演技方麵能演成熟的變態，也能演天真敬愛的少女。這類差異極大的角色讓人們認識到這並不是本質出演而是極其高深出色的演技。

但是芳華期的少年是如何回事？這個春秋段的孩子不是正處於背叛期和躁動的芳華期嗎？誰會靜下心來看莎士比亞磨磨唧唧的愛情悲劇啊？《勇闖奪命島》這類行動大片纔是他們的最愛好嗎？再說了不是他們喜好貶低美國群眾的教誨程度，但英國式的陽春白雪真的不是美國群眾的愛啊，更不消說是芳華期的少年了，他們知不曉得莎士比亞的這部作品還兩說呢，這觀影的春秋真是讓人不曉得說甚麼好。

很多人說夢露冇有演技，但是他卻以為夢露的演技美滿是被藏匿了的，至今他仍然記得瑪麗蓮在《無需拍門》中淚水奪眶而出時候的淒美之感，就像是星星的碎片從她眼中滾落。另有《遊龍戲鳳》中的欣然若失，幼年時的他想不通為甚麼阿誰暴躁易怒的攝政王為甚麼要放棄這個斑斕又聰明的女人，在這個天下上他或許再也找不到如此愛他的人了。