第183章 三[第1頁/共3頁]

西廠督主如何如此有掌控趙懷安必然來龍門堆棧；趙懷安何故一見淩雁秋就滄海桑田；顧少棠布魯嘟嘯聚龍門堆棧所為何來，為何要和趙懷安一起對於雨化田；風裡刀早已經暴露馬腳，西廠因何對他卻不動手；而素慧容反轉的出其不料已經跳出了戲劇牴觸和伏筆的範圍了。

以是現在到了統統從業者得把電影當作一個產業來做的時候了。對比一下《狄仁傑》和《龍門飛甲》就曉得，貧乏一個懂故事節拍和頭緒的監製，徐克劍走偏鋒的時候總不免走火入魔。《狄仁傑》雖不是武俠，但徐克對風神蕭灑的古典浪漫的掌控仍然崢嶸可觀，而《龍門飛甲》就剩下了場麵和殊效，前半個小時讓我鎮靜不已，以後更加昏昏欲睡。

當徐克傾慕於把他的思慮和浪漫付與人物的時候，他的戲中人就活了，其他的，所謂故事所謂佈局所謂敘事體例，在他的重劍利器揮動之下，全都迎刃而解了。也就是說，他向來不缺敘事技術這個技術，他的頭三部作品的敘事嘗試都才華逼人，而你看《黃飛鴻》前兩部和《逆流逆流》的時候，都能感遭到廚子解牛“以神遇而不以目視，官知止而神欲行”的境地。

你必須讓趙懷安劃一於周淮安，讓淩雁秋即是金鑲玉，男女配角的苦情戲纔沒題目；你再發掘一下陳坤、李宇春和桂綸鎂的每一句台詞，也都能解釋得通，大船、沙暴、群鴉和古城都是為了視覺異景籌辦的。

但那，隻不過是給了華語片或者港片一個千載良機，如果一個文明傳統下的電影財產抓住機遇把財產做踏實，那將迎來真正的全盛期間；如果你將如此天賜良機來粗製濫造急功近利，無需多日，將自食其果。現在北上淘金的香港電影人，很多另有著當年的好夢，總覺得感性的、隨機的做法仍然能夠禦劍而行，實在不過是新瓶裝陳酒，更何況，觀眾已經不是當年的觀眾了。不正視腳本，不豐富人物，你即便處理了最早進的視覺技術題目，但敘事的軟肋讓你一動真氣就滿身乏力，你如何一飛沖天？

六十年一遇的龍捲風都吹出一座城，卻吹不壞倆人；風暴中間能捲起兩小我麼？

從北京到大西北的龍門，為甚麼要坐大船？你覺得你是赤壁？

但對於一部電影，人物塑造如此扁平，並且重新到尾根基穩定；敘事節拍嚴峻混亂，前半個小時麋集的打戲弱化了故事頭緒和人物動機，而到了龍門堆棧就不由分辯站好隊開端對掐。如果說細節內裡把這些東西都交代了，那隻能說細節的安插很有題目並且冇法堆積成鞭策劇情生長的力量，才形成了劇情有如此多的硬傷。

不是不讓李連傑做配角，而是誰也不能做配角，這裡頭最大的角兒，就是3D。不然你冇法解釋：