第兩千六百一三章 差異[第2頁/共4頁]

同時大陸這邊票房也丟臉，如果賈鴻漸冇記錯的話，應當是隻要一千多萬。為甚麼大陸這邊的票房也很不儘如人意呢？賈鴻漸感覺這就是故事本身的啟事以及觀眾口味的啟事――說白了，這部《臥虎藏龍》本身的作者王度廬那就是老一輩的武俠小說家，並且這部《臥虎藏龍》呢，還是38年到45年之間的期間內裡寫出來的，這玩意兒寫的能有6070年代的金庸古龍他們一代寫的都雅麼？

一樣類比一下，日本的動畫漫畫，在7080年代的時候，那配角都是多熱血的啊？乃至90年代的時候還是如許，但是到了00年代呢？跟著日本的經濟一起低迷，當年輕人發明瞭儘力也冇甚麼好成果也出不了頭以後，各種廢萌私宅冇用的配角也就越來越多！王度廬的小說是在甚麼年代寫的？是在一個被日本入侵的年代寫的。人家作者當年是處在一個甚麼樣的年代。人家作者是一個甚麼樣的心機？如果硬要說的話，王度廬的那種文風以及小說內裡的意境，實在更合適像是日本那種經濟遲遲不生長的國度！或者合適的是19世紀末，本錢主義國度內裡水深熾熱各種衝突頻發。本錢家找來私家武裝拿著衝鋒槍突突突工人的時候。這類攻訐社會桎梏之類的文才氣“振聾發聵”！

以是，不管從心機層麵還是武打行動的技術層麵來講，李安拍的這玩意兒呢都不太能夠吸引大陸以及港港觀眾的興趣。而像是甚麼傳統的封建禮教害死人啊，甚麼包辦婚姻不幸運啊，甚麼這個甚麼阿誰的啊，這些玩意兒早就在大陸一建國就根基上全麵拔除了好麼，中國大陸早就開端說婦女也能頂半邊天了，這邊的婦女職位根基上已經能夠說是天下頂尖的高了好不好！西歐日本那邊結婚老婆還要跟夫姓呢，港港到了70年代才拔除了一夫多妻的軌製，以是說李安拍的這類李慕白跟紅顏知己之間的那種糾葛，這到底如何能夠吸惹人呢？說句不好聽的，跟大陸這邊的人看，那感受就是一個老掉牙的社會攻訐片兒！

不過提及來的話，這《臥虎藏龍》貌似能夠插手來年2月份的奧斯卡？賈鴻漸就在這麼想著的時候，俄然想到了一個事兒――那就是他在這個電影內裡是要作為製作人而掛名的吧？如果是作為製作人的話，到時候奧斯卡的頒獎典禮……他要不要去呢？要曉得普通來講像是甚麼最好影片之類的，上去領獎的應當都是製作人吧？隻要最好導演纔是導演本人上去領的？那麼最好外語電影如許的獎項，到時候是他賈鴻漸上去領呢，還是李安呢？

這點來講，賈鴻漸腳著跟武打片兒在新世紀的前程差未幾。實際上在程龍等人垂老邁去了以後，港港的工夫片兒武打片兒那也是在垂垂的式微。一方麵呢，是因為人才越來越殘落，畢竟越來越少的新人演員能夠跟之前的演員一樣都有技擊根柢或者相乾的苦練根柢，然後再彆的一方麵呢，那就是武打片兒的打鬥套路玩的有點讓人看膩了。