第四百九十三章 於成龍喜歡的風格[第1頁/共5頁]

《猖獗的石頭》是一部純粹的文娛貿易電影，它並冇有想表達甚麼過於深切的主題，僅僅是為了純真的文娛觀眾。比擬之下，中國電影悠長以來相稱貧乏興趣性，電影人多數固步自封。多數認定藝術品格纔是影片的獨一標準，而大大忽視了電影的財產特性。多年來中國電影隻要一個馮小剛能夠適時推出符合觀眾口味的電影。用低本錢換回大收益，究竟證明中國已經不貧乏能夠拍攝高水準藝術片的人才，而恰好貧乏的是能掌控市場頭緒拍出勝利貿易電影的人才。不要覺得貿易片比文藝片好拍，拍一部渣滓貿易片天然很輕易，但要拍出一部能讓觀眾喜好的貿易片決非這麼簡樸。

要想把笑劇拍好，這可不是件輕易事。

黃小波依托《猖獗的石頭》一舉成名。在《猖獗的石頭》中，黃小波扮演的黑皮是“稻草人”型笑劇角色。劇中的他操著一口青島話，喜感實足，情商頗低，笨手笨腳，腦袋一根筋。充滿了底層餬口的寬裕與難堪。在《猖獗的賽車》中，黃小波出演男配角耿浩，則是“錫皮人”型笑劇角色。他運氣多舛。不但玩賽車，還捲入錯綜龐大的案件當中，被浩繁人追殺，大要大大咧咧。勇於自嘲。又不失自我。

在黃小波的笑劇進階史中。穩定的是存眷草根小人物的“中國式儲存鬥爭本性及抗爭”，帶有激烈的民族性和悲憫情懷。

付豪和於成龍多次聊過，但願創作出如許的電影，讓影壇激起千層浪。

如果說蓋裡奇在喪失本身本來賴以勝利的東西，中國的年青導演甯浩當年則把蓋裡奇喪失的東西重新撿了起來。將其改頭換麵溶入到了中國本土文明中，正所謂洋為頂用，並且用得極其服貼。

通過《殺生》和《鬥牛》，黃小波吊兒郎當渾不吝豐富則機警的傻精笑劇形象，逐步成型。小人物對運氣有力順從的哀思，平常人的莊嚴與對抱負的對峙，逐步成為其表達的主題。

相對於《鬥牛》，《殺生》更具有怪誕感。黃小波在片中扮演小地痞牛健壯，他從小便為非作歹，與村民格格不入，終究，他遭到全鎮追殺墮入絕境。這部影片中的笑劇色采來自於怪誕的情節——有預謀的殺生；也來自於黃小波“傻精”又渾不吝的行動舉止。

在議論甯浩這部《猖獗的石頭》之前必必要提到一小我，就是麥當娜的導演老公蓋裡奇，這位曾經當過電影院放映員的獨立影人因為電影處女作《兩杆老煙槍》而名聲大噪的，他的這部cult典範電影在全天下範圍遭到追捧。在影片中蓋裡奇彷彿首創了一種全新的電影說話，隨後他的第二部同氣勢作品《偷騙拐搶》也大得勝利，以簡樸的純文娛性吸引了無數的年青觀眾。

2012年電影《泰囧》成為賀歲檔黑馬，電視劇《民兵葛二蛋》熱播。兩部作品的同一個編劇束煥表示，他更喜好《民兵葛二蛋》。三十多集的《民兵葛二蛋》中，黃小波能夠更加安閒的創作，引是以更全麵更豐富地揭示了黃小波特有的笑劇風采。