第二百五十三章 卑鄙無恥小滑頭[第1頁/共4頁]

說句不誇大的話，7,80年代全部華語風行樂壇，幾近都是靠翻唱她的歌曲度日的。

不得不承認，這老狐狸固然陰了他一把，但對方拿出來的東西，的確是很短長，乃至比他之前拿出來的《阿誰男人》更高一籌。

但這還不是華國歌迷熟諳她的啟事，華國歌迷對她真正的認知，來自於她平生演唱的300多首歌曲，此中有超越200首被翻譯成了華語，被港城的風行歌手們重新歸納。

本來還覺得這小傢夥是才調橫溢的後起之秀，現在看來，他底子就是卑鄙無恥的小滑頭啊！

之前的秦瀾老先生，是君子，是呆板而樸重的大宗師，如果是他，絕對不會用這麼“卑鄙”的手腕，可現在這個小傢夥，先是用中韓雙語，接下來又用電音舞曲，走的美滿是投機取巧的門路，實在是太不講究了！

凶險，太凶險了！

山木秀夫目光閃動不定，不過卻還是誠篤的點了點頭。

成果細心一看，兩人總算看出了些許分歧。

“但你這首歌。”他指了指台上，正在演唱的中村瑩子，淺笑著說道：“卻冇有遵守如許的原則，以是從嚴格意義上來講，它並不算是真正的華國風。”

而現在站在台上的這位，就是中村瑩子。

《阿誰男人》不過是一首風行音樂，即便寫得再好，也逃脫不了韓國支流音樂的藩籬。

不等山木秀夫持續詰問，吳良已經解釋到：“所謂的華國風，就是在音樂中插手一些華國當代的典故故事作為創作背景，用當代的音樂唱出古典的味道，我想這就是你的認知，對吧？”

究竟證明，兩人的猜想並冇有錯，音樂聲一響起，三女頓時像穿花胡蝶普通舞動起來，而山木秀夫的神采，則刷一下變得非常古怪。

實在搞不清楚吳良到底在打甚麼算盤，兩位大宗師現在內心也是一團漿糊，冇體例，隻好把目光重新投回了舞台上，想看看吳良此次耍的又是甚麼把戲。

全部上世紀7,80年代，她能夠說是泥轟國最紅的女歌手，持續七年拿下東京都音樂大賞冠軍（icon公信榜的前身），號稱泥轟國音樂界的“女皇”。

“甚麼？”山木秀夫本來得意的臉龐一下子變成了一片漲紅，望著吳良，驚奇不定的問到：“你說甚麼？”

“索達咦嘶呢！”山木秀夫深吸了一口氣，雙拳緊緊握住，一臉震驚的說道：“冇想到本來吳先生對華國風竟然也早有研討，實在是失敬，失敬！”

這是泥轟國比來最風行的支流音樂，固然是鑒戒自韓國的勁爆歌舞，但泥轟報酬了彰顯本身的特性，又決計挑選了用電音的情勢，來把本身的舞曲和韓國人的舞曲停止辨彆。

而引領這股潮流的，就是兩個女人。

這就是山木秀夫這個故鄉夥如此信心滿滿的啟事。