第二百三十九章[第1頁/共4頁]

驀地插|入了主旋律！

當最後一道鋼琴聲與小提琴音戛但是止的時候，統統台下的觀眾都是齊齊愣了幾秒，直到一道清澈暖和的“bravo”從觀眾席中響起的時候，他們才驀地覺悟，從速地鼓起掌來。

這在閔琛的平生中，能夠說是從未有過的事情。他自成名起就一向是萬眾諦視標核心，從未給彆人做過伴奏，但是現在，他卻悄悄地按動著琴鍵，轉首看向了阿誰正拉奏著小提琴的青年。

冇有給這些樂評家多想的機遇，舞台上，一曲結束後，漂亮標緻的青年青輕放下了肩膀上的琴架，笑著走向阿誰坐在鋼琴凳上的男人。他們非常天然安閒地互換了一個擁抱，冇有涓滴的害臊與粉飾，大風雅方地顯現了二者密切無間的乾係。

當這琴聲插入出去的那一刻，苦楚悲慘的音樂刹時與鋼琴融會在一起，讓全部音樂廳都墮入了一片失落的低潮當中。

戚暮和閔琛合奏的第一曲，是天下著名的《流浪者之歌》。

而小公主“伊蒂絲”，更是進入了大眾的視野。

沉穩低緩的聲音從琴鍵和琴槌相互撞擊的裂縫中，四散溢位。鋼琴飽滿圓潤的音色將音符中悲慘沉悶的氛圍揭示得淋漓儘致，每一次的按鍵，都能讓人體味出那埋冇在琴聲背後的蕭瑟無助。

阿卡得傳授的設法，戚暮和閔琛是臨時不曉得了。《流浪者之歌》的第四樂章是一段極快的快板，狠惡短促，彷彿是吉普賽群眾在歡樂衝動地慶賀著，他們圍著熾熱的篝火跳著熱忱的跳舞，鎮靜熱烈。

這類無需言語、隻用聲音來歸納的默契，即便是阿卡得傳授、法勒大師，都忍不住地讚歎起來。對於如許比武鬥爭的美好琴聲，他們實在提不起任何負麵的攻訐，乃至――

一者成了秋風瑟瑟中抖索的黃葉，另一者便化作百草乾枯中還是矗立的青鬆！

除了他，天下上無人能與奧斯頓・柏特萊姆的鋼琴，在舞台上平分秋色！

明天戚暮挑選的是“伊蒂絲”作為演出的共演小提琴，自從戚暮成為維愛的首席今後，越來越多的音樂愛好者曉得了“戚暮”這個名字，順帶著的，他們也更加存眷起了這位小提琴家的幾把小提琴。

要曉得，在疇昔的幾年中，與奧斯頓・柏特萊姆合奏最多的就是克多裡了。固然他們隻是在柏愛的音樂會上一個作為協奏鋼琴家、一個作為樂團首席停止合作，但是這卻意味著，最能與閔琛搭上節拍的應當是克多裡纔對。

當鋼琴聲響起後，舞台下統統的觀眾們都專注凝神地聆聽起來，隻見男人苗條的手指在鋼琴上悄悄地彈按著，兩個標緻富麗的八度過後，霎那間，一道小提琴低聲的悲吟悄悄地插|入出去。

舞台之下，巴黎國立高檔音樂學院和日內瓦音樂學院的門生們是稍稍怔住，一時冇有反應過來如何俄然就換成了鋼琴主旋律了。但是對於那些程度極高的音樂家、樂評家們而言，則是心領神會地微微一笑：想讓奧斯頓・柏特萊姆不改編曲子？那還真是有一點難度啊！