第259章 王琦[第3頁/共4頁]

宋慎聽到對方說話，心中火氣刹時爆表，你滿身都是藝術細菌，你百口都是藝術細菌！泥煤呀，最是見不得這類倚老賣老的人，剛纔宋慎先容的時候，誰都冇你看得勤奮，盯著放大鏡去研討釉麵，泥煤呀，有本領你來講呀！

林老闆倒是對於宋慎的興趣更大些，麵向宋慎道：“宋老闆如何看？”

從珠山八友成員作畫的年代上來看，大抵能夠從20世紀初期算起，從時候縱向上來看，年紀最父老如徐仲南、鄧碧珊，年紀最小的是劉雨岑，約莫歸天於20世紀60年代末期，以是這也是珠山八友創作期間的底線。

作為“八友”之首，王琦因捏過人像、雕塑、畫過瓷像、又接收了西洋畫陰陽彩瓷技法，並肯定了用西畫明暗畫人物頭像，以適意筆法畫衣紋的畫風，學習過揚州八怪中黃慎的畫風。在此以後，王琦的畫風，始終冇有擺脫黃慎畫風的影響。是以，王琦的繪畫氣勢雖給景德鎮陶瓷藝術帶來了一股清爽的氛圍，也是他率先在陶瓷繪畫上利用西洋畫技法，但他狂放崎嶇，高雅超脫的畫風，仍儲存黃慎的畫風，而尚未自成一格。

看了名片曉得了宋慎是揚城那邊的古玩店老闆，那幾位刹時就不再表示出任何架空的麵色，畢竟異地做買賣，大師又不是直接合作，誰樂意去獲咎人？宋慎被熱忱地拉近了鑒定小組，他就謙讓著半推半就順水推舟了。

宋慎放下放大鏡，稍稍思忖，冇有謙讓，直言道：“從瓷板畫所用瓷胎來看，這的確有能夠是王琦的作品。民國期間用來畫瓷的瓷胎大抵有兩種氣勢：一是胎質細緻潔白，硬度相對較高，釉麵潔白光滑，胎釉連絡尚好，但也伴隨雜質，在放大鏡下見有薄薄的氣泡層。這類胎釉多是彩繪具有必然藝術代價的陳列瓷所用，麵前瓷胎也有著不異的特性，而珠山八友作品的瓷胎多屬此類。”

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瓷板畫名為《春夜宴桃李園》，是以李白傳世散文《春夜宴桃李園序》為內容，畫麵描畫一群賢士漂亮會於桃李之芳園，序嫡親之樂事，瓊筵醉月。人物外型活潑，勾描遒勁有力，線條精確凝練，染色豐富，形神兼備。

“古金陵”與“雅閣”隔了三家店鋪的間隔，宋慎出來以後才發明，實在兩家古玩店規格形式大抵不異，但是“古金陵”古玩店倒是更加方向於書畫一些，因為古玩店靠近後牆一側擺放了一張大書桌，中間瓷罐裡插著卷軸，店裡也有很多的書畫掛了出來。

宋慎所說，在場有曉得的，也有不曉得的，不曉得的紛繁拿起放大鏡察看起來，這也算是學到知識了。

看到這裡，宋慎便是大抵明白了諸人糾結地點了，因為儲存不善，落款王前麵的一個字被肮臟了，就是印章也冇了影子。以是，這才激發了很多的爭辯。