完本感言（下）[第1頁/共7頁]

我之前說過，我是先故過先人物，和先人物後故事有必然分歧，但從武道開端，我是越來越感覺人物一樣很首要。

人物的形象建立在於人物的互動。伶仃的心機互動，小我行動，一次兩次有效，次數多了必訂單調，薄弱，有趣。

細節，妖怪永久在細節裡，這也是“代入”、“實在”、“溫和”、“人物”落到實處的關頭。

而一個作者肯定好想“表達”的東西，也在題材、表達體例上找到了風趣成心機的切入，那接下來就是思慮的題目是，讓首要讀者代入哪個角度，這會決定你采取甚麼樣的敘事伎倆、文章佈局和做甚麼樣的鋪墊。

第四個創作關頭詞是“佈局”。

第六個關頭詞是“溫和”。

一樣的，我對很多反派人物的塑造有必然的題目，第七部說過了，老是風俗設置太強，貧乏充足的出場機遇，情感的堆集很少，互動更加少，今後得改。

第七個關頭詞是“人物”：

詳細就不展開了，因為寫太多了，想快點寫完。

一樣的，不該煽情的處所不要瞎煽情，情感的表達必然要分清楚甚麼時候該禁止，甚麼能夠發作，團體氛圍支不支撐如許，等等，等等。

實在感，沉浸式，這就是我寫完武道後和寫詭秘的過程中，漸漸清楚的一個設法，到了這個時候，我才真正提煉出了本身的完整的創作體例論。

貧乏細節，毫無疑問不會實在，冇法代入，互動無趣，轉折高聳。

成心機之餘如果能在行文、人物互動、細節部分做到風趣，但一樣能起到畫龍點睛，讓大師追的更有動力的感化。

而塔羅牌這個本書很首要的元素，有一個較公認的解讀是，團體描述的就是一個愚者的路程，從愚者開端，到天下結束，獲得美滿。

人物的塑造上，除開人物設定的層次性，我也算是漸漸摸索出一個詞：“互動”。

在詭秘裡，我團體上給出情感是很禁止的，也一向在讓情感的推動溫和，以是，這麼多創作關頭詞絕對不是伶仃存在的，都是相互共同，天然一體的。

當然，這類寫法真的很累，非常累。

作為完本感言，必定要回顧下整本書，說說締造中的得與失，然後才氣曉得甚麼該保持，甚麼該晉升，嗯，我連絡我本身的創作體例論來談吧，當然，這是我提煉出來的屬於本身的，不表示就合適其彆人，合適其他平台，從中有感悟很好，照搬很輕易水土不平，真諦都有絕對真諦和相對真諦的辨彆，更何況這類很私家的感悟，學我者生，像我者死，對吧？

寫到這裡，真的不想寫了，太累了，有情感了。

走完前麵三步，想好故事梗概後，就要按照這些，構思小說的團體佈局。

不過，對於情感，我會時候去存眷情感的推動是否天然，是否流利，中間是否有太多的打斷，不然冇法堆騰飛騰，堆起打擊感。