第二百三十七章 現代派的號角 （求訂閱）[第1頁/共3頁]

它是一座供人撫玩的亭榭，本身就是展覽品！

美利堅館非常簡樸，隻要一個主廳、兩間從屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍牆。

......

國際修建師協會美利堅分會會長米絡.馬森、西莫.切瓦斯、傑米.德瑞克以及迪特.拉姆斯等數位當代派大師正站在場館外。

路易吉.克拉尼大師視野望向遠處，介麵道。

眾位大師包含米絡.馬森會長慎重的張望著展館，心中複述起白珙桐曾在講座中所幾次提及的：“少就是多實際。”

與那座大皇宮似的國度館比擬，美利堅館實在稱不上具有氣度。

這座巴塞羅那美利堅館被當代派覬覦厚望，乃至為了凸起它，讓觀光者將更多的視野集合在修建上而不是內部展品上。

傑米.德瑞克大師凝神，好久後，他沉聲道。

傑米.德瑞克大師細細察看後，笑道：“古典的柱廊、對稱、比例等伎倆應用到大成。”

“倒是具有了衝破。”

但是它所起到的感化，所初創的汗青倒是不異的。

這座美利堅館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上麵是薄薄的一片屋頂。

“法國國度館。”

“當代博覽會不該再具有都麗堂皇和競市角遂服從的設想思惟，應當跨進文明範疇的哲學園地，修建本身就是展品的主體之一。”

“哈哈，難怪，本來是這個老東西。”

它遠遠超出了統統歐洲人對當代派修建的認知！

明天的巴塞羅那內各古典流派，各藝術流派的大師雲集，很多分歧國度的國度帶領人連續到達。

“是馬裡奧大師。”

它是對鋼材、玻璃，是對統統當代派質料最好的應用，是最合適這個期間的產品！

米絡.馬森使出了大代價，他壓服了統統能夠決定的人，才終究使得美利堅館並不擺設很多展品，而是以一種修建藝術的成績代表美利堅。

“這是哪位古典大師的作品？”

它非常講求，空中用灰色的大理石、牆麵用綠色的大理石，哪怕是主廳內部一片獨立的隔牆都特地選用了富麗的白瑪瑙石...

而統統展館則是在第二天的蒲月一日開館。

走近美利堅館，察看的更細心了。

好久後，世人走出美利堅館，隻見到西莫.切瓦斯長撥出口氣，眼眸綻放出精光。

“在我看來，修建最好的措置體例就是儘量以平平如水的敘事口氣直接切入到修建的本質，如空間、構造、模數和形狀。”

“看來馬裡奧已經有所警省。”

迪特.拉姆斯大師問道。

艾德裡安.史女人介麵道。

艾德裡安.史女人在幾位大師身邊。

展館形體簡樸，去掉了統統的附加裝潢，從而凸顯出修建本身固有的色彩、紋理和質感。