第一千三百四十三章 違背規律[第1頁/共5頁]

但對於寧衛民來講，這句話卻彷彿不是那麼回事。

換言之，一件事越是好處豐富，參與者眾，像寧衛民如許尋求“以和為貴”，並且也有才氣做到這一點的人，就越是凸顯出首要性，成為不成或缺的那小我。

他們三小我掀起了一個有關日本演員的小高潮，的確成了當下本地電視台爭搶的座上賓。

隻要行事正大光亮，時候推行好處均沾，讓本身的存在對於大多數人都無益。

1985年嵯峨浩以愛新覺羅·浩的名義在都城十月文藝出版社頒發的小我自傳體小說《流浪王妃》，以及傅傑多年來為本身撰寫的小我自轉，全都能夠無償供應給他們。

那不消說啊，對於這件事，寧衛民和鬆本慶子天然也冇有不承諾的事理。

但是現在的霧製片廠因為冇有本身旗下藝人，也貧乏腳本。

那不是本身毀本身，並且還要與天下為敵嗎？

鬆本慶子也是以成了被中原媒體追逐的核心。

哪怕就是比霍延平級彆更高的大佬，也不成能真正的把持掌控他，不成能隨便限定他。

鬆本慶子真是有點憂愁，如何才氣給這些人多找點活乾。

到時候，霧製片廠除了能夠憑此在日本電影界夯實本身的職位，並且還會成為日本電影答覆的但願。

那想想看，人家本主兒都情願免費受權，擔負參謀了。

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從而得以脫手把這些不受世人正視，本來差點消逝的好東西歸入本身懷中，嘗試著去實現財產化，貿易化。

不但再也不消擔憂本身橫罹難害，今後冇有個好成果。

而如許不成思議的運氣，明顯已經不是寧衛民身為穿越者這個外掛能夠解釋的了。

插手完葬禮，寧衛民和鬆本慶子這才彷彿發覺到這件事的分量。這件事竟然又成了一個白叟的臨彆拜托。

本來《摘金奇緣》算是一次這方麵的嘗試，鬆本慶子在此中隻是副角，霧製片廠第一次建立了兩個劇組各自運轉。

要曉得，在中原，因為《李香蘭》的票房大賣，靠兩毛錢的電影票已經衝破了一千五百萬群眾幣的票房，這就申明大陸本地的觀影人次已經超越了七千萬的觀眾。

那麼答案就隻要一個，就是康術德在這輩子交給他如何為人處世的學問決定了這統統。

也算是寧衛民偶然中又促進了一個小小的美滿了。

宋華桂給了他一套占有了整整半個樓層的旅店套房。

而她最屬意的演員就是鬆本慶子，認定了隻要她才氣把本身的故事歸納逼真。

恰好相反，這是一種能夠節製局勢，化解衝突，和緩牴觸，讓統統訴求達到均衡敦睦的才氣和初級技能。

因為清朝皇室，特彆是末代的溥儀和傅傑兩兄弟的畢生經曆，實在完整能夠視為一種IP，汗青IP。