第七百五十五章 大導演是枝裕和[第1頁/共3頁]

因而當是枝裕和拿到了將宮本輝的小說《幻之光》改編生長片電影的機遇的時候，他毫不躊躇的接下了，不但僅是因為他曾在高中時就是宮本輝先生的書迷，也是因為在內心深處，劇情長片纔是是枝裕和最想做的事情。

氣勢建立，從《無人曉得》到《行動不斷》

這部電影的導演是是枝裕和的作品。

在《無人曉得》過後，是枝裕和在2006年拍攝了一部很難讓人信賴這是他拍攝的影片――《花之武者》，時裝+笑劇的反軍人道片，不管是從題材還是到視聽，都是完整的顛覆了是枝裕和一向以來的創作氣勢，固然是枝裕和為其辯白說這是向黑澤明的《低基層》和《電車男》的致敬之作，但本質上，還是更像一部玩票性子的作品。、

而在劇作上，是枝裕和將殘暴暗中的劇情和光亮誇姣到已顛末曝的影象氣勢連絡，形成了一類彆樣的衝突觀感。視覺上感受那些小孩子還在幸運的餬口，但究竟卻恰好相反。除此以外，在文字中蛇蠍心腸，丟棄本身親生骨肉的母親在脾氣上又是一名和順、與孩子打成一片的好媽媽，冇有過量的襯著事件的殘暴，禁止的表達，是《無人曉得》為人所記著的最首要啟事。

在預算及其寬裕的景象下，《幻之光》拍攝完成了，是枝裕和在第一時候就將這部影片放給了本身敬慕的侯孝賢。侯孝賢看過以後建議他將影片投往威尼斯電影節，欣喜的收到了入圍主比賽單位的機遇，這對一個新人導演的處女作是莫大的鼓勵，固然最後在金獅獎的評獎上不敵越南導演陳豪傑的作品《三輪車伕》。但是枝裕和作為新一代日本電影導演，首部長片就已經在國際電影節上嶄露頭角，也鋪平了他以後的門路。

但在多年以後，是枝裕和並不肯意承認《幻之光》是本身的處女作。不是因為影片質量題目，而是因為《幻之光》有了太多前人大師的影子，不但僅是做出首要指導的侯孝賢，西奧・安哲羅普洛斯（《永久和一日》、《霧中風景》）、維克多・埃裡斯（《蜂巢幽靈》、《南邊》）等歐洲導演的氣勢也在《幻之光》中有跡可循。更不消說成瀨已喜男、小津安二郎等日本導演的家庭哲學傳承，都在不經意間影響了《幻之光》的影象氣勢。“太像一個酷愛電影的門生的畢業論文了”，是是枝裕和本身對於《幻之光》的評價。不承認是處女作雖是戲言，但謙虛的脾氣確切在字裡行間流露無疑。

而在題材上，《下一站，天國》街頭群訪500名布衣，從中遴選演員拍攝他們平生中最想要儲存的影象；《間隔》將視角轉向投毒事件的奧姆真諦教邪教分子的家人，都是帶有記錄色采的主題。

是而此時這位大導演坐在朱紫的劈麵，除了他以外另有長澤雅美、綾瀨遙、夏帆以及廣瀨鈴幾位電影主創。