第一百零七章 珍藏[第2頁/共3頁]

左邊黑書桌兩邊的是仆人的婢女，一著紅色套裙，一著紅色衫裙，色采光鮮，有層次感。

把這幾幅畫卷放在一旁，然後在木桌上，起首放開了一副《吹簫圖》。

釣了一個時候的魚，木桶裡已經有六條中華鱘了，而這六條中華鱘裡，隻要一條是樂文釣上來的，其他的五條滿是唐伯虎釣的，不過當樂文釣上這隻中華鱘時，也讓他樂了好一陣子，或許這就是垂釣的興趣地點吧。

唐伯虎緩緩的收起這幅《桐陰清夢圖》後，然後又翻開一副《李端端圖》。

崔被打動。

有戲之：“李家娘子，纔出墨池，便登雪嶺。何期一日，吵嘴不均？”

圖上畫著五小我，居中坐著一戴文生巾、留八字須的墨客，其臉部神情和倚坐姿，無不顯現儒雅的氣度微風采。

崔涯與張祜齊名，為人豪俠，善於宮詞，每題詩於娼肆，必傳誦於街頭巷尾；

十裡桐陰覆紫苔，先生閒試醉眠來。

此圖用水墨白描伎倆，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人抬頭閉目，坐於交椅之上，神情活潑天然。構圖簡練，用筆洗練，氣勢蕭灑，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。

右邊的是來客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿勢高雅，楚楚動聽，身後是侍從侍女。四女圍著仆人，好像眾星捧月似地襯托出仆人的首要和職位。

詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內容能夠看出，此圖是他在考場案受打擊回姑蘇後所作，是唐伯虎看破塵事，不再尋求功名，今後幽居林下的寫照。

崔涯靜氣安坐，凝神聆聽，內心佩服之情溢於端倪間，手按捲紙正擬寫或已作的新詩。

接著唐伯虎收起這幅《吹簫圖》，然後又展開一副《桐陰清夢圖》。

“也好，小弟還正想請唐兄為小弟幾人畫像呢。”

一個風塵奇女，一個詩壇妙手，一來二往，交誼日深，崔即另題一絕：“覓得黃騮被繡鞍，善和坊裡取端端。

“嗬嗬，樂賢弟拗讚了，這幅畫是愚兄暮年所畫，倒是讓賢弟見笑了。”唐伯虎固然嘴上謙善，但是這幅畫乃是他暮年對勁之作，曾有人出高價采辦，都冇有捨得賣，一向視為收藏。

隻見這幅《吹簫圖》，畫工細素淨，擔當了五代和宋野生筆重彩的傳統，兼用適意筆法。人物麵龐清秀，身形端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流利，頓挫宛轉。敷色濃豔光鮮，技法精工，特彆對細部的描畫，可謂一絲不苟，頗具新意。

點明圖中持白牡丹者即揚州名妓李端端，墨客乃是唐朝墨客、久居揚州的崔涯，唐寅即以他倆間的故事來立意作畫的。

故有人稱此畫為《李端端落籍圖》，依托著唐伯虎對汗青名妓的顧恤和傾慕之情。